Citations pour une introduction

Cette citation est bien attribuée à Gustave Flaubert. La formulation exacte est attestée dans une lettre adressée à Jules Duplan, datée de fin juin-début juillet 1857, qui constitue ici la première attestation documentée. La transcription de la lettre 543, établie d’après l’édition Conard, reproduit exactement : « Le meilleur de la vie se passe à dire : “Il est trop tôt”, puis : “Il est trop tard”. » Le fac-similé de la page 202 confirme cette lecture dans l’édition imprimée de 1927. Un recueil posthume de Pensées, publié en 1915, transmet une variante avec « Le malheur de la vie ». Cette divergence éditoriale ne remet pas en cause le texte de la lettre de 1857, qui porte bien « Le meilleur ». Conclusion : l’attribution à Gustave Flaubert est confirmée et la formulation publiée est exactement attestée dans sa correspondance.

La phrase ne dit pas qu’il faut agir sans discernement ni saisir n’importe quelle occasion. Le contresens serait d’y lire un simple appel à la précipitation. Elle souligne surtout le danger d’attendre si longtemps que le possible devienne regret.

Cette citation est bien attribuée à Gustave Flaubert, et sa formulation est attestée exactement dans le Dictionnaire des idées reçues. La première attestation documentée ici correspond à l’édition posthume publiée chez Louis Conard en 1913, sous l’entrée « DOIGT ». La reproduction du Dictionnaire de 1913 donne directement : « Le doigt de Dieu se fourre partout. » La phrase est donc localisée dans l’œuvre elle-même, sans dépendre d’une simple compilation de citations. La notice Google Books confirme l’existence de l’édition Louis Conard de 1913 et ses métadonnées bibliographiques. Elle corrobore l’édition utilisée, mais ne constitue pas à elle seule une preuve du passage précis. Conclusion : l’attribution à Gustave Flaubert est confirmée et la formulation diffusée correspond exactement au texte attesté dans l’édition de 1913.

La formule ne constitue pas à elle seule une thèse religieuse complète. Son ton familier peut marquer une distance critique ; il faut éviter de la lire comme une profession de foi littérale.

Cette citation est bien attribuée à Gustave Flaubert : la formulation publiée correspond exactement à un passage de Novembre. Le texte numérisé de l’édition de 1910, Œuvres de jeunesse inédites II (1839-1842) : Œuvres diverses, reproduit directement le passage à la page 164 : « Et d'ailleurs, le cœur de l'homme n'est-il pas une énorme solitude où nul ne pénètre? les passions qui y viennent sont comme les voyageurs dans le désert du Sahara… » Cette édition de Louis Conard est aussi la plus ancienne occurrence du passage effectivement consultée ici. Les écarts avec la citation publiée portent seulement sur la ponctuation et quelques choix typographiques, sans modifier la formulation ni le sens. Conclusion : l’attribution à Gustave Flaubert est confirmée ; la formulation est exacte et localisée dans Novembre, page 164, dans l’édition consultée de 1910.

La citation ne dit pas que toute relation humaine est inutile ou vouée à l’échec. Elle exprime une expérience de l’isolement intérieur, amplifiée par une image littéraire très sombre.

Cette citation est bien attribuée à Jacques Rouxel, et sa formulation exacte est attestée dans l’univers des Shadoks. La première attestation documentée ici correspond à l’épisode 2 de Les Shadoks et le Big Blank, diffusé le 6 février 2000 sur Canal+. La notice audiovisuelle de l’INA reproduit directement la maxime « je pompe donc je suis » dans le résumé producteur. Le générique de l’épisode crédite Jacques Rouxel comme réalisateur et animateur, ce qui rattache précisément cette formule à sa création. Un article du Monde consacré aux Shadoks reprend exactement la maxime parmi les aphorismes de la série et rappelle que celle-ci est une création de Rouxel. Cette source secondaire corrobore l’attribution sans constituer la première attestation. Conclusion : l’attribution à Jacques Rouxel est confirmée et la formulation « Je pompe donc je suis » est attestée exactement.

Cette formule ne propose pas une démonstration philosophique. Elle détourne une structure logique pour créer un effet comique et absurde.

Cette citation est bien attribuée à Jacques Rouxel et à l’univers des Shadoks. La formulation publiée est une variante attestée, avec de petites différences d’attaque et de nombre selon les reprises. La page des Éditions Circonflexe, consacrée à Les Shadoks en grande pompe de Jacques Rouxel, présente explicitement « plus ça rate, plus on a de chances que ça marche » parmi les devises des Shadoks. Cette source éditoriale soutient fortement l’attribution, même si elle ne localise pas toute la formule dans un épisode précis. Le Wiki Shadoks donne la forme développée « Ce n'est qu'en essayant continuellement qu'on finit par réussir… », tandis qu’une page de l’Université de Rennes reproduit une version presque identique à celle publiée. Conclusion : l’attribution à Jacques Rouxel est confirmée ; la formulation diffusée est une variante attestée d’une devise des Shadoks.

La citation ne dit pas qu’il suffit d’échouer davantage pour réussir. La persévérance utile suppose aussi d’observer ses erreurs, de changer de stratégie et de savoir s’arrêter si nécessaire.

Gandhi est très solidement crédité de cette formule, rattachée à un entretien du 23 mars 1931 et à sa publication dans Young India le 2 avril 1931 ; l’attribution est bien documentée sans fac-similé du numéro original. Une archive consacrée aux écrits de Gandhi reproduit exactement « The weak can never forgive. Forgiveness is the attribute of the strong » et donne la référence Young India, 2 avril 1931, p. 59. Le Mani Bhavan Gandhi Sangrahalaya reproduit également la formule. Wikiquote situe l’entretien au 23 mars 1931 et fournit son contexte ; cette précision reste toutefois issue d’une source secondaire. Conclusion : l’attribution à Gandhi et la référence à Young India en 1931 sont fortement étayées, mais demeurent indirectement vérifiées faute de consultation du numéro original.

La phrase ne demande pas d’excuser n’importe quel tort. Elle ne confond pas pardon et oubli. Elle affirme que pardonner exige une force intérieure, non une soumission silencieuse.

Jacques Brel est bien l’auteur des paroles auxquelles appartient cette formule, dans la chanson L’Ostendaise, sur une musique de François Rauber, datée de 1968 ; l’attribution est fortement étayée, sans contrôle direct d’une édition originale des paroles. La notice bibliographique de la BnF identifie L’Ostendaise, crédite Jacques Brel pour les paroles et François Rauber pour la musique, avec un copyright 1968. Elle établit donc solidement l’œuvre, les crédits et la date, mais ne reproduit pas le refrain. La reproduction des paroles sur Paroles.net contient la formulation transmise. La fiche Shazam donne également les crédits Brel/Rauber, une sortie en 1968 et le même passage. Conclusion : l’attribution à Jacques Brel et à L’Ostendaise est très solidement documentée, mais reste indirectement vérifiée faute d’édition primaire des paroles consultée ici.

La phrase ne dit pas que l’attente suffit à tout arranger. Elle ne confond pas espoir et certitude. Elle montre seulement que l’espérance change la manière d’habiter le temps.

Youssoupha est très solidement associé à cette formule, tirée de la chanson On se connaît avec Ayna, sortie en numérique le 17 décembre 2012 ; l’attribution est bien documentée. Le clip officiel de On se connaît, publié sur la chaîne de Youssoupha, établit directement l’existence et l’interprétation du titre. Sa notice ne fournit toutefois pas de transcription du passage cité. La reproduction des paroles sur Paroles.net donne exactement : « Et puis plaire à tout le monde / C'est plaire à n'importe qui ». La fiche Ultratop confirme la sortie numérique du 17 décembre 2012 et les crédits du morceau, dont Youssoupha Mabiki. Conclusion : l’attribution à Youssoupha et à On se connaît est fortement étayée par une source officielle, une transcription de référence et une fiche discographique concordante.

La citation ne méprise pas le public ni les autres. Elle ne conseille pas de déplaire volontairement. Elle avertit surtout contre le besoin d’approbation totale, qui peut affaiblir la sincérité.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle figure dans L’Art poétique, chant IV, publié en 1674. Le vers « Soyez plutôt maçon, si c’est votre talent » y apparaît sous cette formulation, à la ponctuation près de l’édition consultée. L’édition numérisée de L’Art poétique donne directement le passage au chant IV, vers 890, dans le développement consacré au médecin devenu architecte. Cette publication de 1674 constitue également la première attestation documentée ici. Une édition électronique indépendante reproduit le même vers au même numéro. Un article de Gérard Genette le cite aussi sous le nom de Boileau, ce qui corrobore sa réception ultérieure. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement.

La citation ne dévalorise aucun métier et ne fixe pas une personne dans une vocation définitive. Elle privilégie l'accord entre capacité, travail et choix, non une hiérarchie sociale des professions.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans L’Art poétique, chant III, vers 306, sous la forme « Chaque vers, chaque mot court à l’événement. », avec une simple différence de graphie par rapport à « évènement ». Une édition numérisée de L’Art poétique permet de retrouver directement le vers au chant III. La graphie consultée est « événement » ; cette variation orthographique n’altère ni le texte ni son sens. Le Littré, à l’entrée « événement », reproduit également la phrase et la localise chez Boileau dans L’Art poétique, chant III. Cette source de référence corrobore indépendamment l’auteur et la localisation du vers. Conclusion : l’attribution à Boileau est confirmée et la formulation diffusée est exacte, à la graphie « évènement » près.

La phrase ne condamne pas toute description ou toute lenteur. Elle vise ce qui ralentit le texte sans servir l’événement ni son mouvement.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Le vers « Chaque passion parle un différent langage » figure dans L’Art poétique, chant III, sous la même formulation que celle publiée. Le chant III dans une édition reproduite des Œuvres poétiques donne directement ce vers dans le texte d’une édition de 1872. Cette reproduction établit la présence de la formule dans l’œuvre de Boileau. Le Littré, à l’entrée « chaque », cite lui aussi exactement le vers et le référence à Boileau, Art poétique, chant III. Cette source de référence du XIXe siècle corrobore séparément l’auteur, l’œuvre et la localisation. Conclusion : l’attribution à Boileau est confirmée et la formulation diffusée est exacte.

La phrase ne réduit pas une personne à sa passion du moment. Elle indique seulement que chaque passion possède des signes et une tonalité propres.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle appartient au Discours au roi et correspond au vers attesté : « Pour chanter un Auguste, il faut être un Virgile : », avec seulement une différence de ponctuation finale. Le fac-similé des Œuvres poétiques de 1872 montre directement ce vers à la page 73, dans le Discours au roi. Cette reproduction d’édition établit précisément le texte et son attribution à Boileau. Le Dictionnaire de Trévoux de 1771, à l’article « Chanter », reproduit déjà le même vers et l’attribue à Boileau. Cette occurrence de 1771 est la plus ancienne attestation documentaire enregistrée. Conclusion : l’attribution à Boileau est confirmée et la formulation diffusée est exacte, à la ponctuation finale près.

Elle ne dit pas qu’une personne célèbre mérite automatiquement d’être célébrée. Elle insiste sur l’accord nécessaire entre la dignité du sujet et la qualité de la parole.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans l’Épître III sous la forme exacte : « Le moment où je parle est déjà loin de moi. » Le fac-similé des Œuvres poétiques de 1872 reproduit directement le vers. Une note éditoriale précise qu’il est « presque une traduction » de Perse, Satire V : cette filiation éclaire son inspiration antique sans retirer à Boileau la formulation française attestée. Une étude universitaire de Sophie Tonolo reprend le distique et l’analyse comme une sentence de Boileau inspirée de Perse. La notice BnF d’une édition de 1701 confirme les métadonnées de cette édition des œuvres, mais non à elle seule la présence du vers. Conclusion : l’attribution à Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation diffusée est exacte.

Elle ne dit pas que vivre le présent est impossible. Elle souligne la fragilité de l’instant dès qu’on cherche à le fixer par les mots.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans L’Art poétique, publié en 1674, au Chant III, dans le passage consacré aux règles de la tragédie. Le projet NCD17 de l’Université de Lausanne reproduit les vers « Jamais au spectateur n'offrez rien d'incroyable : Le vrai peut quelquefois n'être pas vraisemblable. » à partir d’une édition des Œuvres de Boileau de 1772. Cette source permet de vérifier directement l’auteur, l’œuvre et le texte transmis. Une édition ancienne numérisée sur Wikisource, fondée sur une édition de 1872, donne également ces deux vers. La formulation diffusée correspond au passage attesté, à une variation mineure de ponctuation près. Conclusion : l’attribution à Boileau est confirmée, et la formulation publiée est attestée comme exacte.

La citation ne dit pas qu’il faut exclure les faits surprenants parce qu’ils sont vrais. Elle invite à les rendre recevables dans la logique de l’œuvre.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux et appartient à la Satire IX. La formulation publiée correspond exactement aux trois vers documentés. Le fac-similé de l’édition de 1872 montre directement, à la page 140, le passage : « Un livre vous déplaît : qui vous force à le lire ? Laissez mourir un fat dans son obscurité : Un auteur ne peut-il pourrir en sûreté ? » Une édition ancienne numérisée reproduit le même passage dans la Satire IX, avec les particularités orthographiques de son époque. Elle corrobore ainsi le texte et son attribution à Boileau. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée, et la formulation publiée est exactement celle qui est attestée dans la Satire IX.

La citation ne justifie pas le mépris envers les auteurs ou les lecteurs. Elle formule avec violence une préférence pour le désengagement face à ce qui paraît sans valeur.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans L’Art poétique, publié en 1674, au Chant I, dans un passage consacré à la maîtrise de la langue. L’édition numérisée de 1872 reproduit directement les deux vers : « Sans la langue, en un mot, l’auteur le plus divin / Est toujours, quoi qu’il fasse, un méchant écrivain. » Cette source relie précisément le texte à Boileau et au Chant I de l’œuvre. L’étude d’André Chervel cite également ces vers et les localise dans L’Art poétique, Chant I, vers 155-162. Elle apporte une corroboration secondaire indépendante de l’édition numérisée. Conclusion : l’attribution à Boileau est confirmée, et la formulation publiée correspond exactement au passage attesté.

La phrase ne méprise pas l’inspiration. Elle refuse seulement de l’opposer à l’apprentissage patient de la langue.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle figure dans l’Épître I, « Au roi. Contre les conquêtes », composée en 1669 et publiée en 1674. Le vers « On peut être héros sans ravager la terre » apparaît sous cette formulation au vers 94, dans un passage consacré à la guerre et à la gloire. L’édition numérisée de l’Épître I, adossée au fac-similé d’une édition de 1872, reproduit directement le vers et son contexte. Elle indique également la date de composition de 1669. L’étude d’Allen G. Wood rapporte que cinq épîtres de Boileau furent publiées avec L’Art poétique en 1674, ce qui soutient la datation de la première publication. Une édition électronique indépendante reproduit elle aussi la séquence exacte aux vers 93 à 95. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement.

La citation ne prétend pas que tout conflit ou tout acte courageux peut être évité. Elle refuse surtout de confondre la destruction avec une preuve de grandeur.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans la Satire X, « Les femmes », sous une formulation identique à celle publiée, à la ponctuation près. L’édition numérisée des Œuvres poétiques, datée de 1872, reproduit directement : « L’honneur est comme une île escarpée et sans bords / On n’y peut plus rentrer dès qu’on en est dehors. » Cette édition fournit ici l’attestation textuelle documentée du passage. La notice de la BnF confirme Boileau comme auteur de la Satire contre les femmes et en atteste une publication en 1694. Elle corrobore donc l’œuvre et sa datation, sans constituer à elle seule une preuve du passage cité. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée, et la formulation publiée est exactement attestée.

La citation ne doit pas faire croire qu’une personne réduite à une faute ne peut jamais évoluer. Elle souligne la difficulté de regagner une confiance perdue, non l’impossibilité absolue de se relever.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle figure dans L’Art poétique, chant III, vers 274, publié en 1674. Le vers « La montagne en travail enfante une souris » apparaît sous cette formulation dans un passage où Boileau critique les débuts grandiloquents qui aboutissent à peu de chose. Le fac-similé d’une édition de 1872 montre directement le vers exact à la page 240. La notice d’œuvre de la BnF confirme Nicolas Boileau comme auteur et 1674 comme date de première publication. L’image a un antécédent antique : l’Ars Poetica d’Horace contient « Parturient montes, nascetur ridiculus mus » au vers 139. Cet antécédent éclaire la filiation de l’image sans remettre en cause l’attestation de la formulation française chez Boileau. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement.

La citation ne méprise pas les petits résultats en eux-mêmes. Elle critique l'écart entre l'ampleur annoncée et la faiblesse de ce qui est finalement livré.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle figure dans L’Art poétique, chant II, publié en 1674. Le vers apparaît dans le passage où Boileau expose les règles du sonnet. Le texte universitaire de l’édition de 1674 reproduit directement la forme ancienne « Un Sonnet sans defaut vaut seul un long Poëme ». Il s’agit de la première attestation documentée ici, datée de 1674. L’édition numérisée du chant II donne la formulation modernisée « Un sonnet sans défaut vaut seul un long poème » dans son contexte. Une édition électronique indépendante reproduit également le même vers. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement, sous orthographe modernisée.

La citation ne condamne pas les œuvres longues par principe. Elle oppose une forme brève accomplie à une longueur qui ne serait pas soutenue par la même qualité.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle figure dans L’Art poétique, chant I, publié en 1674. « Soyez simple avec art » apparaît au vers 101, dans un passage où Boileau met en garde contre l’enflure du style et recommande une simplicité maîtrisée. Le fac-similé de l’édition de 1872 montre directement la formule dans le vers complet. La première attestation documentée ici remonte à la première édition de L’Art poétique en 1674. La transcription du chant I reproduit la même formulation dans son contexte. Une étude de Cambridge University Press cite également le couple de vers comprenant cette formule et le rattache explicitement à l’œuvre. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement.

La citation ne recommande pas de simplifier au point de déformer une réalité complexe. Elle vise la clarté maîtrisée, non l'appauvrissement du contenu.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux, mais la forme publiée est abrégée. Dans L’Art poétique, chant II, paru en 1674, le vers complet est « Chez elle un beau désordre est un effet de l’art », dans un passage consacré à l’ode. Le fac-similé de l’édition de 1872 montre directement ce vers au chant II, vers 72. La première attestation documentée ici remonte à la première édition de L’Art poétique en 1674. Boileau reprend lui-même ces vers dans son Discours sur l’ode, où il explique le « beau désordre » propre au genre. La transcription du chant II confirme également le texte complet. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée ; la formulation diffusée est une variante attestée obtenue par retranchement de « Chez elle ».

La citation ne justifie pas toute confusion au nom de l'art. Le « beau désordre » suppose une composition qui produit un effet lisible, pas une absence de travail.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle figure dans la Satire VIII sous la forme « L’or même à la laideur donne un teint de beauté ». Le vers suivant, « Mais tout devient affreux avec la pauvreté », en précise le contraste. Le fac-similé des Œuvres poétiques de 1872 reproduit directement les deux vers, aux vers 209-210. Une réimpression conforme à l’édition de 1701 reproduit également exactement la formule, ce qui documente cette rédaction au plus tard à cette date. Le dictionnaire de Littré cite aussi le vers sous l’entrée « laideur » et le référence à Boileau, Satire VIII. Cette corroboration lexicographique indépendante soutient l’attribution et le texte. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement.

La citation ne donne pas une définition objective de la beauté ni de la laideur. Elle vise l'effet du prestige sur le jugement, non la valeur réelle des personnes.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Le vers « Chaque âge a ses plaisirs, son esprit et ses moeurs » figure dans L’Art poétique, œuvre de 1674, au chant III, vers 374. Le texte du chant III reproduit directement ce vers et l’identifie comme appartenant à l’œuvre de Boileau. Sa localisation au vers 374 fournit un repère précis pour l’auteur, l’œuvre et la formulation publiée. La notice Larousse consacrée au mot « plaisir » reprend également la phrase parmi ses citations et l’attribue à Nicolas Boileau, dit Boileau-Despréaux, dans L’Art poétique. Cette source de référence corrobore indépendamment l’attribution. Conclusion : l’attribution à Boileau est confirmée et la formulation diffusée est exacte.

Elle ne fixe pas à chacun un rôle rigide selon son âge. Elle constate des évolutions, sans interdire les goûts ou les choix qui traversent les générations.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle figure dans L’Art poétique, chant III, publié en 1674. Le vers « L’esprit n’est point ému de ce qu’il ne croit pas » apparaît dans le développement consacré à la vraisemblance théâtrale. Le fac-similé des Œuvres poétiques, dans l’édition de 1872, reproduit directement le passage aux vers 47 à 50. Le corpus de l’Université de Lausanne reproduit le même texte et le rattache à l’édition de 1674. Les Remarques de Voltaire citent également les quatre vers et les attribuent explicitement à Boileau, Art poétique, chant III. Cette réception ancienne corrobore l’attribution. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement.

La citation ne dit pas que seule une information strictement vraie peut émouvoir. Une œuvre imaginaire peut toucher profondément dès lors qu'elle paraît juste ou crédible dans son univers.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle ouvre la Satire VII, « Sur le genre satirique », composée en 1663 et publiée en 1666. Le vers « Le mal qu’on dit d’autrui ne produit que du mal » apparaît exactement au vers 4. Le fac-similé des Œuvres poétiques, dans l’édition de 1872, montre directement cette formulation à l’ouverture du poème. Le corpus universitaire de Caen reproduit le passage, date la composition de 1663 et rattache le texte aux Satires publiées à partir de 1666. Une étude du Projet Boileau cite également le vers et le localise précisément dans la Satire VII, vers 4. Elle apporte une corroboration savante indépendante. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement.

La citation ne demande pas de taire une injustice, une violence ou un problème réel. Elle vise la médisance qui nuit sans chercher ni vérité, ni protection, ni réparation.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans l’Épître IX, vers 114, et l’édition de 1729 la donne sous la forme « Le Vice toujours sombre aime l’obscurité. » Le fac-similé des Œuvres de Nicolas Boileau Despréaux de 1729 montre directement le passage à la page 401. Les majuscules anciennes et l’absence de virgules autour de « toujours sombre » relèvent de la présentation ; les mots et leur ordre correspondent à la citation diffusée. Cette édition constitue la première attestation documentée enregistrée. Le Littré, à l’entrée « sombre », reproduit également « Le vice toujours sombre aime l’obscurité » et le renvoie à Boileau, Épître IX. Il corrobore ainsi le repérage textuel. Conclusion : l’attribution à Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation diffusée est exacte, avec une ponctuation modernisée.

La citation n’associe pas littéralement la nuit au mal. Elle emploie une image morale ancienne où la lumière et l’ombre figurent la visibilité des actes.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans le chant I de L’Art poétique, vers 184, sous la forme « L’ignorance, toujours, est prête à s’admirer. » Le fac-similé de l’édition Brunetière de 1901 montre directement le vers à la page 16. Cette édition constitue la première attestation documentée enregistrée ; la citation diffusée omet seulement les deux virgules encadrant « toujours ». Le Littré, à l’entrée « admirer », cite également la phrase et la localise chez Boileau sous « A. P. I », pour L’Art poétique, chant I. Cette source de référence corrobore indépendamment l’auteur et la localisation. Conclusion : l’attribution à Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation diffusée est exacte, à la ponctuation près.

Elle ne vise pas les personnes qui ne savent pas encore. Elle critique le refus de reconnaître ses lacunes, non le fait d’apprendre.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Les quatre vers ouvrent la Satire VIII, publiée en 1668, et se terminent par « Le plus sot animal, à mon avis, c’est l’homme. » Le fac-similé des Œuvres de Nicolas Boileau Despréaux reproduit directement ce quatrain au début de la Satire VIII, page 122. Une note éditoriale y indique la publication de la satire en 1668, date enregistrée comme première attestation documentée. Le Littré, à l’entrée « sot », cite le distique final, de « De Paris au Pérou » à « c’est l’homme », et le référence à Boileau, Satire VIII. Cette source de référence corrobore l’attribution. Conclusion : l’attribution à Boileau est confirmée et la formulation diffusée est exacte, avec seulement une modernisation de l’orthographe et des capitales.

La citation ne nie pas les capacités humaines ni la diversité des comportements. Elle emploie l’exagération satirique pour dénoncer les absurdités dont les êtres humains sont capables.

Nicolas Boileau-Despréaux est bien l’auteur de ce vers de L’Art poétique, chant I ; la formule est directement vérifiée dans une édition de 1872. Une édition des Œuvres poétiques de 1872 sur Wikisource reproduit à la page 215 : « Qui ne sait se borner ne sut jamais écrire. » Cette reproduction d’édition établit directement le texte, l’auteur et sa localisation au chant I. Le dictionnaire Littré, à l’entrée « borner » cite exactement le même vers et l’attribue à Boileau, Art poétique, chant I. Il constitue une corroboration lexicographique indépendante de la localisation générale. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux et à L’Art poétique est solidement établie par une édition consultable et une source de référence concordante.

Se borner ne veut pas dire écrire pauvrement ni refuser toute ampleur. La citation vise l’excès qui dilue le propos, non la richesse d’un texte maîtrisé.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans la Satire XI, vers 85 ; dans le texte continu, la phrase est précédée de « que », tandis que la citation isolée commence directement par « Jamais ». Le corpus ARTFL de l’Université de Chicago reproduit le passage dans une édition Droz de 1932 et permet de le lire dans son contexte : « que jamais on n'est grand qu'autant que l'on est juste. » Le retrait de la conjonction initiale lors de l’isolement de la sentence ne modifie pas sa formulation essentielle. Une anthologie d’E. Aubert publiée en 1907 reproduit déjà la formule et la localise également dans la Satire XI, corroborant l’auteur et l’œuvre. Conclusion : l’attribution à Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation diffusée est exacte dans son emploi comme sentence isolée.

Elle ne réduit pas la justice à l’application mécanique d’une règle. Elle lie la grandeur à l’équité, non au seul pouvoir de décider.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle figure dans L’Art poétique, chant I, publié en 1674. Le vers « La rime est une esclave, et ne doit qu’obéir » apparaît au vers 30, dans le passage où Boileau subordonne la rime à la maîtrise du sens. Le fac-similé des Œuvres poétiques, dans l’édition de 1872, reproduit directement la formule. Le corpus CRISCO de l’Université de Caen donne également le vers exact et le numérote au vers 30. La notice de la Bibliothèque nationale de France confirme Nicolas Boileau comme auteur, le titre de l’œuvre et sa publication en 1674. Elle établit ces métadonnées sans reproduire elle-même le vers. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement.

La citation ne dévalorise pas la rime ni les contraintes poétiques. L'image de l'« esclave » exprime une hiérarchie de travail et ne doit pas être reprise hors de son sens métaphorique.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans l’Épître IX, vers 104, sous la formulation « L’esprit lasse aisément, si le cœur n’est sincère. » Le fac-similé des Œuvres de 1740 montre directement le vers à la page 226. L’orthographe ancienne présente de légères différences graphiques, mais les mots, leur ordre et la construction correspondent au texte diffusé. Cette édition constitue la première attestation documentée enregistrée. La transcription de l’Épître IX, reliée à une édition numérisée, reproduit la formulation modernisée dans son contexte poétique et confirme le repérage dans l’œuvre. Conclusion : l’attribution à Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation diffusée est exacte, malgré de légères modernisations graphiques.

Elle ne dénigre pas l’intelligence ni l’humour. Elle critique l’esprit employé comme masque, sans engagement véritable.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans L’Art poétique, chant I, sous la forme exacte : « Un sot trouve toujours un plus sot qui l’admire. » Le fac-similé des Œuvres poétiques de 1872 montre directement ce vers dans L’Art poétique, à la fin d’un passage consacré aux « sots admirateurs ». Cette reproduction d’édition fournit un repère textuel précis pour la formule. Le Dictionnaire Littré, à l’article « sot » cite indépendamment la même phrase, l’attribue à Boileau et la localise dans « Art p. I ». Cette source de référence corrobore à la fois l’auteur et l’œuvre. Conclusion : l’attribution à Boileau est confirmée et la formulation diffusée est exacte.

La formule ne permet pas de traiter de sot quiconque n’est pas d’accord avec soi. Elle vise l’admiration sans jugement, non la confiance ou l’estime réfléchie.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle figure dans L’Art poétique, chant I, publié en 1674. « Aimez qu’on vous conseille, et non pas qu’on vous loue » apparaît au vers 192, dans le passage où Boileau oppose l’ami sincère au flatteur. L’édition numérisée du chant I reproduit directement le vers dans son contexte. Le corpus CRISCO de l’Université de Caen donne la même formulation et la situe au vers 192. Un précis universitaire de littérature française cite exactement le vers et le localise lui aussi au chant I, vers 192. Cette source secondaire corrobore l’attribution et le repérage du passage. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement.

La citation ne valorise pas les critiques humiliantes ou non sollicitées. Un conseil n'est utile que s'il est compétent, respectueux et adapté à la personne.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans l’Épître XI, « À mon jardinier. Le travail », au vers 86, sous la formulation exacte « Le pénible fardeau de n’avoir rien à faire. » La transcription de l’Épître XI, reliée au fac-similé de l’édition de 1872, reproduit directement ce vers dans le poème. Cette édition constitue la première attestation documentée enregistrée. La définition Larousse de « rien » reprend indépendamment la même formule et l’attribue à Nicolas Boileau dans les Épîtres. Elle confirme l’auteur et l’œuvre, tandis que l’édition numérisée fournit la localisation précise. Conclusion : l’attribution à Boileau-Despréaux est confirmée et la formulation diffusée est exactement attestée au vers 86 de l’Épître XI.

Elle ne condamne pas le repos. Elle parle de l’inactivité subie et prolongée, non du loisir choisi.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux. Elle figure dans la préface destinée à l’édition de 1701 de ses Satires, où Boileau définit ainsi la « pensée neuve ». L’édition des Œuvres poétiques de 1872 reproduit directement : « C’est au contraire une pensée qui a dû venir à tout le monde, et que quelqu’un s’avise le premier d’exprimer. » La formulation publiée correspond exactement à ce passage. Dans son étude Boileau, publiée en 1922, Gustave Lanson cite lui aussi ce texte et le rattache explicitement à une préface de Boileau. Cette source secondaire indépendante confirme le contexte et l’attribution. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée, et la formulation publiée est exactement attestée dans la préface pour l’édition de 1701.

La citation ne prétend pas que toute invention importante était déjà connue de tous. Elle souligne une forme d’originalité fondée sur la justesse de l’expression, non sur l’absence absolue de précédents.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle figure dans l’Épître III sous une formulation identique à celle qui est diffusée aujourd’hui. Le fac-similé d’une édition des Œuvres poétiques de 1872 donne directement le passage, à la page 17 de l’épître : « Hâtons-nous ; le temps fuit, et nous traîne avec soi : ». Cette source permet donc de vérifier à la fois l’auteur, l’œuvre et le texte. Le Littré, à l’entrée « fuir », cite lui aussi la formule sous le nom de Boileau et la rattache à l’Épître III. Cette corroboration lexicographique renforce l’attribution, sans établir pour autant une première attestation plus ancienne. Conclusion : l’attribution à Boileau est confirmée et la formulation publiée correspond exactement au passage attesté.

La citation ne justifie pas la précipitation dans toutes les décisions. Elle vise le report stérile et l'occasion négligée, non la réflexion ou la prudence nécessaires.

Cette citation est bien attribuée à Nicolas Boileau-Despréaux : elle se lit dans L’Art poétique, chant III, au vers 256, sous la forme exacte « Souvent trop d’abondance appauvrit la matière ». Le fac-similé des Œuvres de Boileau montre directement le vers dans le chant III. Il constitue la preuve textuelle principale de l’attribution et de la formulation publiée. Le Littré, à l’entrée « appauvrir », reproduit lui aussi exactement le vers et le rattache à Boileau, Art poétique, chant III. Cette référence indépendante corrobore le texte et son emplacement dans l’œuvre, sans documenter une première attestation antérieure. Conclusion : l’attribution à Boileau est confirmée et la formulation diffusée correspond exactement au vers attesté.

La citation ne condamne pas la profusion ni les œuvres amples. Elle vise l'excès qui dilue la substance, non la richesse réellement organisée.

Ce vers appartient à L’Art poétique de Nicolas Boileau-Despréaux, publié en 1674. Il se trouve au chant I, vers 64 : « Souvent la peur d’un mal nous conduit dans un pire ». L’édition de 1872 transcrite sur Wikisource le reproduit directement dans le texte de l’œuvre. Les dates de 1674 et de 1872 désignent donc respectivement la publication de l’œuvre et l’édition qui sert ici de témoin consultable. Le Littré, à l’entrée « souvent », cite les mêmes mots et les référence à « Boileau, Art poét. I ». Cette corroboration lexicographique confirme l’auteur et le chant. La version affichée isole le vers en remplaçant par un point les deux-points présents dans le texte de référence ; aucun mot n’est modifié. Conclusion : l’attribution à Nicolas Boileau-Despréaux est confirmée. La formulation est exacte, sous réserve de cette adaptation de ponctuation, et sa provenance est précisément établie : L’Art poétique, chant I, vers 64.

La citation ne dit pas qu’il faut ignorer les dangers. Elle vise la peur qui fait perdre mesure. Le problème n’est pas la prudence, mais la fuite aveugle.