Citations de Louis Aragon

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Elle correspond aux derniers vers du poème « Je vais te dire un grand secret », rattaché au recueil Les Yeux d’Elsa, publié en 1942.

Le Dictionnaire Larousse reproduit la formule « Il est plus facile de mourir que d'aimer. C'est pourquoi je me donne le mal de vivre Mon amour » et l’attribue explicitement à Aragon. Cette référence soutient directement l’attribution et la formulation exacte.

Un choix de textes reproduisant le poème donne également ces derniers vers sous le nom de Louis Aragon et les rattache à Les Yeux d’Elsa. La première attestation datée retenue ici est celle du recueil de 1942.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée, et la formulation publiée est attestée exactement dans les références conservées.

La phrase ne glorifie pas la mort ni la souffrance amoureuse.

Elle insiste sur l’effort de vivre lorsque l’amour rend cette vie plus difficile, mais aussi plus nécessaire.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Elle provient de Le Fou d’Elsa, publié en 1963, dans le « Zadjal de l’avenir », où le passage apparaît sous forme de deux vers : « L’avenir de l’homme est la femme / Elle est la couleur de son âme ».

La notice Wikiquote consacrée à Aragon reproduit ces vers et les localise dans Œuvres poétiques complètes II, Bibliothèque de la Pléiade, 2007, p. 647. Cette référence permet d’identifier précisément le texte et sa place dans l’œuvre.

Le Guichet du Savoir de Lyon désigne également Le Fou d’Elsa comme source et reproduit le passage complet. Une page de Dico-citations reprend enfin l’attribution et la date de 1963, de manière plus indirecte.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée, et la formulation publiée correspond exactement aux vers attestés dans Le Fou d’Elsa.

La citation ne doit pas réduire les femmes à une fonction décorative ou inspiratrice.

Elle emploie une image poétique forte, mais datée dans sa formulation.

Il faut préserver la dimension symbolique sans enfermer le féminin dans un rôle fixe.

Cette réflexion de Louis Aragon est rattachée à Chronique du bel canto. L’image du miroir brouillé présente la poésie comme un reflet de la société que chaque poète transforme par son propre souffle. Le dictionnaire Larousse, à l’entrée « miroir », reproduit exactement les deux phrases et donne pour référence Chronique du bel canto, chez Skira.

La notice consacrée à Aragon par ALDE reprend la même formulation et l’associe au même titre, avec la date de 1947. Elle apporte une corroboration secondaire. Les sources réunies établissent ainsi l’attribution et le rattachement à l’œuvre, mais ne fournissent pas de page ni de passage environnant permettant de préciser davantage le contexte.

Conclusion : L’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation est exacte. La référence à retenir est Chronique du bel canto ; aucune pagination non documentée ne doit lui être ajoutée.

La citation ne réduit pas la poésie à un document sur la société.

Elle rappelle que le regard poétique transforme ce qu’il reflète au lieu de le copier fidèlement.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon : « Rien n'est jamais acquis à l'homme » est attesté exactement dans Il n’y a pas d’amour heureux, poème rattaché à La Diane française. La première attestation documentée dans le dossier est l’édition publiée chez P. Seghers en 1944.

Le Dictionnaire Larousse reproduit exactement le vers et l’attribue à Louis Aragon, La Diane française, « Il n’y a pas d’amour heureux », Seghers. Cette source de référence établit directement l’auteur, l’œuvre et la formulation.

Le catalogue général de la BnF confirme l’édition de La Diane française par Louis Aragon chez P. Seghers en 1944. Lelivrescolaire.fr reproduit également le vers dans son contexte immédiat.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée, et la formulation publiée est exactement attestée.

La citation ne commande pas de désespérer ni de croire que tout effort est vain.

Elle signale la fragilité des situations, pas l’impossibilité de construire dans la durée.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. « Il n’y a pas d’amour heureux » est le vers-refrain du poème du même nom, repris dans La Diane française en 1944.

La notice des archives de l’INA décrit un entretien enregistré le 11 décembre 1963 dans lequel Aragon commente lui-même ce vers exact et les circonstances de sa composition pendant la Résistance. Elle apporte ainsi un témoignage direct sur l’attribution.

L’étude d’Hélène Bismuth localise une publication antérieure dans Confluences, n° 25, en septembre-octobre 1943, puis sa reprise dans La Diane française. Une reproduction du poème donne également le vers sous le nom d’Aragon.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation diffusée est exactement attestée.

La formule ne prouve pas que toute relation est vouée au malheur ou à la violence.

Elle exprime une vision poétique et sombre de l’amour, non une règle à accepter dans sa propre vie.

Cette formule de Louis Aragon provient du Traité du style, publié chez Gallimard en 1928. Le dictionnaire Larousse, à l’entrée « crétin », la rattache explicitement à cet ouvrage et donne une phrase commençant par « On sait que le propre du génie… ». La citation publiée omet « On sait que », sans changer la suite de la proposition.

Wikiquote fournit un repère plus précis : page 64 de l’édition L’Imaginaire/Gallimard, numéro 59, parue en 1980. Cette pagination est rapportée par une source collaborative ; elle ne doit être ni présentée comme vérifiée directement dans le volume ni transférée à l’édition de 1928. Les extraits réunis sur Booknode corroborent également le rattachement à l’œuvre, avec la limite d’une plateforme contributive.

Conclusion : L’attribution à Louis Aragon est confirmée. Le texte publié est une variante abrégée de la formulation attestée dans Traité du style, par suppression des mots introductifs « On sait que ».

La citation ne prouve pas que toute idée incomprise est géniale.

Le mot « crétins » relève de la provocation et ne justifie pas le mépris envers ceux qui hésitent ou ne sont pas convaincus.

Ces deux vers de Louis Aragon sont rattachés au recueil Le Nouveau Crève-Cœur, paru chez Gallimard en 1948. Ils évoquent le moment où l’on se retourne sur sa jeunesse, désormais passée. Le dictionnaire Larousse, à l’entrée « vieillir », les reproduit sous le nom d’Aragon en donnant explicitement le titre du recueil.

Le texte cité reprend les mots des deux vers attestés. Leur présentation en deux phrases sur une seule ligne, avec un point après « passé », remplace la disposition poétique sans modifier la formulation. La notice du catalogue de la BnF corrobore l’auteur, le titre et la publication chez Gallimard en 1948 ; la présence des vers est attestée par Larousse, non par cette seule notice bibliographique.

Conclusion : L’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation est exacte, à la présentation des vers près. La référence documentaire est Le Nouveau Crève-Cœur (1948).

La citation ne dit pas que l’avenir est inutile.

Elle ne réduit pas la jeunesse à un regret.

Elle montre surtout la lente transformation du présent en mémoire.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Elle figure dans Les Yeux et la Mémoire, publié chez Gallimard en 1954, dans le poème VI, « L’Enfer ».

Une reproduction numérique de l’ouvrage montre directement les deux propositions « L'enfer existe Il est la part du plus grand nombre ». Cette édition de 1954 constitue la première attestation explicitement documentée ici.

Le dictionnaire Larousse reproduit la même formulation, l’attribue à Aragon et la rattache au même ouvrage. La notice Gallimard confirme pour sa part l’auteur, le titre et l’édition de 1954, sans établir à elle seule la présence du passage.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation diffusée correspond exactement au texte attesté.

La formule ne doit pas servir à conclure que toute vie est condamnée au malheur.

Elle exprime une vision sombre et critique, non une vérité absolue sur chaque personne.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Elle provient de Le Fou d’Elsa, publié en 1963, où le passage poétique commence : « L’avenir c’est ce qui dépasse / La main tendue et c’est l’espace ». La citation diffusée isole la première proposition.

La définition Larousse du mot « avenir » reproduit « L’avenir c’est ce qui dépasse la main tendue » et la rattache à Aragon, Le Fou d’Elsa, chez Gallimard. Cette source de référence établit l’auteur et l’œuvre.

Une reproduction du Fou d’Elsa montre le passage dans son contexte, avec le retour à la ligne après « dépasse » et la continuation « et c’est l’espace ». L’année 1963 est enregistrée comme première attestation documentée.

Conclusion : l’attribution à Aragon est confirmée et la formulation diffusée est exacte, malgré la suppression du retour à la ligne et l’ajout d’une ponctuation finale.

La citation ne dit pas que l’avenir est inaccessible ou qu’il serait inutile d’agir.

Elle rappelle seulement qu’on ne le possède jamais entièrement à l’avance.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Elle figure dans Le Fou d’Elsa, publié chez Gallimard en 1963, dans la section « Safar ».

Une reproduction numérique de l’édition montre directement le vers « C’est en nous qu’il nous faut nous taire » à la fin de la strophe, p. 292. Cette édition de 1963 constitue la première attestation explicitement documentée ici.

Une étude universitaire de Johanne Le Ray reproduit exactement ce vers et le rattache au Fou d’Elsa. La notice de Gallimard confirme quant à elle Louis Aragon comme auteur, ainsi que le titre et l’édition originale, sans reproduire le vers.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation diffusée correspond exactement au vers attesté.

La formule ne demande pas de taire une injustice, une souffrance ou une parole nécessaire.

Elle vise l’apaisement intérieur, non l’effacement de sa voix devant les autres.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Elle figure dans Le Fou d’Elsa, publié chez Gallimard en 1963, dans la section « Safar ».

Une reproduction numérique de l’édition montre directement le vers « Croire au soleil quand tombe l’eau » à la p. 292, dans son contexte. Le fichier est hébergé hors institution, mais il reproduit l’édition Gallimard et permet de vérifier la formulation exacte.

Une étude universitaire de Johanne Le Ray reproduit elle aussi ce passage dans son analyse de Le Fou d’Elsa. La notice de Gallimard confirme pour sa part l’auteur, le titre et l’édition originale de 1963, sans citer le vers.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation diffusée correspond exactement au vers attesté.

La formule ne demande pas de nier la pluie ni les difficultés réelles.

Elle invite à préserver une espérance, non à attendre passivement que tout s’arrange.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Elle figure dans « Germaine Berton », texte publié page 12 du premier numéro de La Révolution surréaliste, daté du 1er décembre 1924 et signé par Aragon.

Le premier numéro de La Révolution surréaliste permet de consulter la publication et reproduit exactement : « Le soleil a toujours blessé les yeux de ses adorateurs. » Le 1er décembre 1924 constitue la première attestation documentée enregistrée.

Une étude du Centre Mélusine, page 45, note 44, cite la même phrase et la référence précisément à « Germaine Berton », La Révolution surréaliste, n° 1, page 12. Elle apporte une corroboration savante distincte.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation diffusée est exactement attestée dans « Germaine Berton » en 1924.

La phrase ne condamne pas toute admiration.

Elle vise l’adoration qui renonce à la distance critique.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon et renvoie à J’abats mon jeu, paru en 1959. La formulation publiée correspond au passage attesté, avec la seule suppression de l’amorce « Tout de même ».

Dico-citations reproduit le passage complet : « Tout de même la littérature est une affaire sérieuse, pour un pays, elle est, au bout du compte, son visage », en l’attribuant à Aragon et à J’abats mon jeu. Il s’agit toutefois d’une source secondaire.

Une étude universitaire reprend la citation et renvoie à la réédition Mercure de France de 1992. Une étude académique de 2020 confirme également sa circulation sous le nom d’Aragon.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée ; la formulation publiée est attestée, avec une légère omission initiale qui n’en modifie pas le contenu.

La citation ne réduit pas un pays à ses seuls livres.

Elle insiste sur le rôle révélateur de la littérature.

Le visage évoqué est une image culturelle, non une définition administrative.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon, et sa formulation exacte est documentée dans Le Libertinage. Plusieurs références éditoriales rattachent directement « La parole n'a pas été donnée à l'homme : il l'a prise » à cette œuvre.

La Société belge des amis d’Aragon reproduit exactement la phrase et la localise dans les Œuvres romanesques, tome I, page 280. Cette localisation précise constitue l’appui principal pour l’attribution.

L’entrée Larousse consacrée à la parole reprend mot pour mot la citation, l’attribue à Louis Aragon et indique Le Libertinage, Gallimard. Wikiquote fournit en complément une référence à l’édition NRF de 1924, page 20, mais cette indication collaborative reste secondaire.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée, avec une formulation exacte attestée et rattachée à Le Libertinage par plusieurs références convergentes.

La citation ne nie pas la dimension naturelle du langage.

Elle insiste sur l’acte de s’approprier la parole.

Il ne faut pas la réduire à une thèse biologique.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Elle est rattachée à Je n’ai jamais appris à écrire ou les incipit, publié chez Albert Skira en 1969, avec une localisation à la page 13.

Un extrait académique diffusé par PagePlace reproduit la phrase dans son contexte et cite précisément l’ouvrage d’Aragon de 1969. Cette source secondaire permet d’attester la formulation, sans constituer elle-même l’édition originale.

Un mémoire universitaire reproduit également la phrase et renvoie à la page 13 de l’édition Skira. Une notice Booknode en confirme aussi la circulation sous ce titre, avec une valeur documentaire plus indirecte.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée, et la formulation publiée est attestée exactement dans des sources secondaires renvoyant à Je n’ai jamais appris à écrire ou les incipit de 1969.

La citation ne nie pas toute pensée avant l’écriture.

Elle refuse seulement de faire de l’écriture une copie passive.

Le point central est la fécondité du geste d’écrire.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Les quatre vers sont rattachés au poème « Un homme passe sous la fenêtre et chante », dans le recueil Elsa, paru chez Gallimard le 24 février 1959.

Une étude universitaire d’Hervé Bismuth reproduit exactement les vers et les localise dans Elsa, p. 32-33. Cette source secondaire fournit ainsi le passage lui-même et son rattachement précis au poème d’Aragon.

L’édition critique des Œuvres poétiques complètes confirme la présence de « Un homme passe sous la fenêtre et chante » dans la section Elsa, sans reproduire ici les vers. La notice Gallimard confirme pour sa part l’auteur, le titre du recueil et sa date de parution.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée, et la formulation publiée est attestée exactement dans une source secondaire qui localise le passage dans Elsa.

La citation ne réduit pas toute pensée complexe à une absurdité.

Elle vise surtout ce qui devient obscur lorsqu’il ne répond plus aux besoins essentiels de vivre librement.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Elle apparaît dans Le Paysan de Paris, publié chez Gallimard en 1926, dans la section « Le sentiment de la nature aux Buttes-Chaumont ».

Une étude universitaire de Jean Decottignies reproduit exactement la phrase « Il est temps d'instaurer la religion de l'amour » et l’analyse comme une formulation d’Aragon dans Le Paysan de Paris. Cette source secondaire savante fournit l’appui textuel principal.

Une reproduction intégrale de l’ouvrage montre également la phrase dans son contexte, malgré un hébergement non institutionnel. La notice Gallimard confirme l’auteur, le titre et la date de l’édition originale, sans reproduire le passage.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation diffusée est exactement attestée dans Le Paysan de Paris.

La formule ne demande pas de créer une croyance obligatoire ni d’abolir les convictions existantes.

L’amour invoqué ne doit pas servir à faire taire les conflits, les limites ou les injustices qui exigent d’être nommés.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Elle est rattachée à « Épilogue » des Poètes, publié chez Gallimard en 1960, où le passage se déploie sur deux vers : « Il faut regarder / Le néant en face pour savoir en triompher ».

Une présentation d’Olivier Barbarant, éditeur des Œuvres poétiques complètes d’Aragon dans la Pléiade, reproduit la formule et la situe précisément dans cet épilogue. Cette source secondaire savante documente l’œuvre et l’année 1960, enregistrée comme première attestation.

La page Wikiquote consacrée au néant reproduit les quatre vers entourant la citation et renvoie à deux éditions, Gallimard 1976, page 247, et Pléiade 2007, page 487. Ces repères secondaires corroborent le contexte textuel.

Conclusion : l’attribution à Aragon est confirmée et la formulation diffusée est exacte, malgré le passage de la mise en vers à une phrase continue.

Elle ne demande pas de s’abandonner au désespoir.

Elle invite à reconnaître une épreuve pour mieux chercher les appuis qui permettent de la traverser.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon et rattachée à Le Fou d’Elsa, paru en 1963. Un article universitaire reproduit exactement le vers et l’identifie explicitement comme un passage de cette œuvre.

L’étude d’Évelyne Jardonnet cite « Je suis plein du silence assourdissant d’aimer », précise qu’il vient du Fou d’Elsa et indique qu’Aragon le dit lui-même à l’ouverture du film Elsa la rose. Elle soutient donc directement la formulation et l’attribution.

La page officielle de Ciné-Tamaris reproduit également le vers parmi les poèmes d’Aragon et documente le film. La notice Gallimard confirme l’auteur, le titre et la parution de 1963, sans citer elle-même le vers.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation diffusée est exactement attestée.

La formule ne fait pas du silence amoureux une obligation.

Aimer peut aussi se dire, se partager et demander une parole claire.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon. Le vers « Tes yeux sont si profonds que j’y perds la mémoire » appartient au poème « Les Yeux d’Elsa », dans le recueil Les Yeux d’Elsa, publié en 1942.

Le Guichet du Savoir de la Bibliothèque municipale de Lyon reproduit les premiers vers du poème, dont cette phrase à l’identique, et identifie explicitement Louis Aragon ainsi que le recueil de 1942. Cette source secondaire fournit le principal appui documentaire du dossier.

Une reproduction du poème sur Rimes.fr donne le même vers et le rattache également à Louis Aragon et au recueil Les Yeux d’Elsa.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée, et la formulation diffusée correspond exactement au vers attesté dans « Les Yeux d’Elsa ».

Il ne faut pas comprendre cette phrase comme une véritable perte de mémoire ou un trouble réel de l’esprit.

Elle ne dit pas que l’auteur oublie sa vie ou son passé, mais exprime l’effet troublant et captivant du regard aimé.

L’image souligne surtout la fascination amoureuse provoquée par la profondeur des yeux de l’autre.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon et appartient à Les Yeux d’Elsa. Une étude universitaire publiée en 2021 en reproduit exactement la formulation et la rattache explicitement à Aragon et au recueil de 1942.

Dans cette étude d’Émilia Ndiaye, le vers « Tes yeux sont mon Pérou ma Golconde mes Indes » apparaît au sein d’une longue citation du poème, avec un renvoi bibliographique à Les Yeux d’Elsa, 1942. Cette source secondaire savante soutient directement le texte et son attribution.

La notice du catalogue de la BnF confirme qu’il s’agit bien d’une œuvre de Louis Aragon et recense une édition de 1942, sans reproduire le vers. Une page pédagogique reproduit également la strophe.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation diffusée est exactement attestée.

La phrase ne réduit pas une personne à son apparence.

Elle utilise les yeux comme foyer poétique d’une relation et d’un émerveillement.

Cette citation est bien attribuée à Louis Aragon : « Le silence a le poids des larmes » est rattaché au poème « Le Mot », dans Le Domaine privé.

Dans Désir noir d’Anne-Sophie Jahn, publié en 2023, la phrase apparaît mot pour mot en épigraphe avec attribution à Aragon et à Le Domaine privé. Cette source secondaire documente clairement la formulation publiée.

L’édition critique des Œuvres poétiques complètes recense Le Domaine privé et le poème « Le Mot » à la page 893, tandis qu’une reproduction du poème complet montre exactement le vers dans la quatrième strophe. Cette dernière indique aussi une première publication dans Poésie 43, mais cette information reste rapportée par le site.

Conclusion : l’attribution à Louis Aragon est confirmée et la formulation publiée correspond exactement au vers attesté.

Tout silence ne cache pas une peine.

La formule invite à l’attention et à l’écoute, non à interpréter automatiquement ce que ressent une personne.