Citations de Marcel Pagnol

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol. Elle provient de La Femme du boulanger et sa formulation exacte est directement attestée dans le texte numérisé consulté.

Le texte numérisé de La Femme du boulanger reproduit mot pour mot, à la page 158, dans une réplique du Curé : « Le châtiment de l'incroyant, ce sera peut-être le pardon de Dieu ». Cette source directe établit à la fois l’œuvre, le contexte et la formulation.

Dico-citations rattache également la phrase à La Femme du boulanger (1938), tandis que Cultivons-nous donne la même attribution et la même date. Ces reprises sont secondaires, mais elles concordent avec le texte directement consulté.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation publiée est exactement attestée dans La Femme du boulanger.

La phrase ne dit pas que Dieu punit en pardonnant de manière cruelle.

Elle ne méprise pas l’incroyant.

Elle joue sur le choc spirituel d’une bonté inattendue.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol et provient de Topaze, acte IV, scène 4, dans un dialogue de Topaze à Tamise. La formulation publiée est une variante légère : le texte documenté porte « un petit mot » là où la citation diffusée donne « un mot ».

Le texte numérisé de Topaze permet de lire directement en contexte : « L'argent peut tout, il permet tout, il donne tout... Il ne faut qu'entrouvrir ce coffre et dire un petit mot : “Combien ?” » La différence se limite donc à l’omission de « petit ».

Une notice Wikiquote situe également le passage dans l’acte IV, scène 4, avec un renvoi à l’édition Fallois de 1995, p. 453. Dico-Citations corrobore cette même formulation étendue.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée ; la citation publiée est une variante attestée du texte de Topaze.

La citation ne dit pas que l’argent possède une valeur morale en soi.

Elle dénonce surtout son pouvoir de séduction et de domination.

Il ne faut pas la lire comme une approbation naïve de la toute-puissance de l’argent.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol, mais la formulation diffusée est une variante du texte attesté. La phrase apparaît dans Marius, dans une réplique de César, avec une attestation remontant à l’édition Fasquelle de 1931.

Larousse donne la formule « L’honneur, c’est comme les allumettes : ça ne sert qu’une fois » et la localise dans Marius, acte IV, scène 5. La version publiée remplace simplement « L’honneur, c’est » par « L’honneur est ».

Wikiquote reproduit également la réplique à partir de l’édition de Fallois de 1988, en acte IV, scène 4, p. 195. La différence de numérotation entre éditions n’affecte pas l’attribution.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation diffusée est une variante mineure du passage attesté dans Marius.

La phrase ne dit pas que l’honneur est sans valeur.

Elle souligne au contraire sa fragilité extrême.

Le ton familier ne doit pas faire oublier la gravité de la perte évoquée.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol. Elle est rattachée à Fanny (1931), où elle apparaît dans une réplique de Claudine, et la formulation diffusée correspond exactement au passage reproduit.

Le dossier de presse de la Comédie-Française, publié en 2008 pour le Théâtre du Vieux-Colombier, reproduit à la page 8 l’extrait contenant la phrase et l’identifie comme tiré de « Fanny, Marcel Pagnol, 1931 ». Cette reproduction institutionnelle soutient directement le texte exact, l’œuvre et l’attribution, sans constituer elle-même une édition originale de 1931.

Le passage est donné dans son contexte avec la phrase précédente : « Et puis tant que personne ne le sait, il n’y a pas de déshonneur ! ». La date de 1931 est ainsi documentée ici par cette reproduction, et aucune contradiction d’attribution n’est signalée.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée et la formulation publiée est attestée exactement dans le passage reproduit de Fanny.

La citation ne demande pas de taire les abus, les injustices ou les faits qui doivent être signalés.

Elle vise l’humiliation généralisée et le jugement qui ne laisse plus aucune place à la nuance ni à la réparation.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol. Elle figure dans Topaze, acte I, scène 5, sous la forme exacte « Les coupables, il vaut mieux les choisir que les chercher », prononcée par Panicault.

Le texte complet de Topaze diffusé par le Théâtre d’Y Voir reproduit directement cette réplique et permet d’en contrôler l’acte, la scène et le personnage. Il s’agit toutefois d’une reproduction du texte, non d’un fac-similé de l’édition originale.

La page Wikiquote consacrée à Pagnol donne la même formulation et le même contexte, avec un repérage dans l’édition de Fallois de 1995 : acte I, scène 5, p. 347. Aucune première attestation datée distincte n’est établie ici.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation publiée est attestée exactement dans Topaze.

La citation ne recommande pas de choisir des coupables.

Son ton ironique critique précisément cette manière injuste de traiter la responsabilité.

Marcel Pagnol est solidement établi comme auteur de « Tu as vu des femmes qui aiment les pauvres ? » dans Topaze, acte IV, scène 4, où la réplique est prononcée par Topaze ; la date de première publication n’est pas documentée ici. Un document universitaire reproduisant le texte de Topaze donne directement le dialogue entre Topaze et Tamise avec la formulation exacte. L’entrée « pauvre » du Larousse reproduit la même phrase et la situe dans Topaze, acte IV, scène 4, personnage Topaze, avec mention de l’édition Fasquelle. La page Wikiquote de Marcel Pagnol fournit aussi ce repérage, en l’attribuant à l’édition de Fallois de 1995, p. 454.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol et l’origine dans Topaze sont solidement établies par une reproduction directe du passage, corroborée par deux références secondaires concordantes.

La citation ne décrit pas une loi générale sur les femmes.

Elle exprime un regard ironique ou désabusé qui doit être replacé dans sa fonction de réplique.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol et rattachée à Judas, acte I, dans une réplique de Simon. La formulation diffusée est attestée exactement par une source de référence, même si l’édition primaire de la pièce n’est pas directement reproduite ici.

L’entrée « oppresseur » du Larousse donne : « Maudit soit l'oppresseur qui vient avec un fouet et qui nous méprise parce qu'il nous opprime ! » Elle attribue explicitement la phrase à Marcel Pagnol et la localise dans Judas, acte I, personnage Simon, avec mention de Pastorelly.

Une fiche Dico-citations reproduit également la formule mot pour mot et la rattache à Judas (1955), acte I, Simon. Cette seconde attestation est indirecte, mais elle corrobore la même œuvre et le même contexte.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation publiée est attestée exactement dans les sources disponibles.

La citation ne vise pas seulement une personne physiquement violente.

Le fouet peut désigner toute domination qui humilie et tire argument de la faiblesse qu’elle crée.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol et rattachée à Marius, acte III, premier tableau, scène 5, dans une réplique de César. La formulation diffusée est toutefois une variante du texte attesté par les sources disponibles.

L’entrée « marine » du Larousse donne « C'est dans la marine qu'il y a le plus de cocus » et localise précisément la phrase dans Marius, avec renvoi à une édition Fasquelle. Cette référence établit solidement l’auteur, l’œuvre et le contexte, sans constituer l’édition primaire elle-même.

La page Wikiquote consacrée à Marcel Pagnol reproduit de son côté « Tout le monde sait bien... » et renvoie également à Marius, acte III, scène 5, dans l’édition de Fallois de 1988. Elle corrobore donc une variante proche de la version publiée.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, mais la formulation diffusée est une variante attestée du passage de Marius.

Cette phrase relève de la plaisanterie et ne décrit pas une réalité sur les marins ou leurs partenaires.

Elle ne justifie pas les soupçons d’infidélité dans les couples séparés par le travail.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol et correspond à une réplique de César, film de 1936. Panisse y dit : « De mourir, ça ne me fait rien. Mais ça me fait peine de quitter la vie. », formulation qui ne diffère du texte diffusé que par l’absence de « de la ».

Une transcription horodatée du film situe directement la réplique vers 00:08:16. Il s’agit de sous-titres retranscrits, et non d’une édition officielle du scénario, mais le passage est précisément identifiable.

La fiche Larousse de César confirme que le film est de 1936 et que son scénario est de Pagnol. Une étude de Chaïm Perelman cite également cette réplique comme une parole de Panisse dans César, apportant une corroboration indépendante.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation publiée correspond très étroitement à la réplique attestée dans César.

La formule ne banalise pas la mort.

Elle exprime une sensibilité à la séparation, non une absence totale de peur.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol. La phrase est attestée dans César, avec une référence précise à l’édition de Fallois de 1988, page 31.

La page Wikiquote consacrée à Marcel Pagnol reproduit la réplique : « Pardi ! Si les péchés faisaient souffrir quand on les fait, nous serions tous des saints. » La formulation publiée correspond exactement à la phrase qui suit l’interjection « Pardi ! », et la référence indique l’œuvre, l’édition et la page.

Une étude de Karin Hann reprend également cette formule comme parole de César dans la trilogie. Cette source secondaire corrobore l’attribution et le contexte de la réplique.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation diffusée est exactement attestée dans César, après l’interjection initiale « Pardi ! ».

La citation ne dit pas que la vertu doit venir de la peur.

Elle ironise justement sur une sainteté qui naîtrait seulement d’un châtiment immédiat.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol. La formulation correspond exactement aux deux premières phrases d’un passage du Château de ma mère.

La page Wikiquote consacrée à Marcel Pagnol reproduit le passage complet : « Telle est la vie des hommes. Quelques joies, très vite effacées par d'inoubliables chagrins. Il n'est pas nécessaire de le dire aux enfants », en le situant dans Le Château de ma mère, édition de Fallois 1988, page 215.

Le Larousse à l’entrée « chagrin » donne la même citation et la même œuvre. Le CILF reproduit aussi ce passage et mentionne 1957 pour la première édition de l’ouvrage.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation diffusée est exactement attestée dans Le Château de ma mère.

La citation ne dit pas que la vie serait uniquement malheureuse.

Elle souligne surtout la force durable de certains chagrins face à la fragilité des joies.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol. La formulation est attestée telle quelle dans Notes sur le rire, avec une référence éditoriale à l’édition de Fallois de 1990, page 25.

La page BRIBES consacrée à la science reproduit un passage continu de l’ouvrage où figure exactement : « La contemplation prolongée de la Joconde ne nous donne pas le talent de Vinci. » Elle indique Pagnol, le titre de l’œuvre, l’éditeur et la page, ce qui localise précisément la phrase.

Une reproduction de Notes sur le rire donne également la même formulation dans son contexte et rattache l’ouvrage à 1947. Cette reproduction n’est pas une édition institutionnelle, mais elle corrobore le texte et son insertion dans l’œuvre.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation diffusée correspond exactement au passage attesté dans Notes sur le rire.

La citation ne dit pas que contempler une œuvre est inutile.

Elle rappelle seulement que l’admiration ne remplace pas le travail.

Le contresens serait de mépriser le regard au lieu de critiquer la passivité.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol, mais la formulation diffusée est une variante d’une réplique de César. Dans le film de 1936, le passage documenté porte : « Quand le vin est tiré, il faut le boire, même s'il est bon », et non « surtout s'il est bon ».

Les sous-titres de César transcrivent cette réplique vers 02:04:13–02:04:17 avec « même ». Une étude consacrée à Marcel Pagnol reproduit la même formulation parmi les répliques de César, ce qui corrobore cette lecture.

La notice BnF de César confirme l’œuvre de Pagnol et son édition imprimée de 1937, sans prouver à elle seule la présence de la réplique.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée ; la formulation diffusée est une variante attestée de la réplique documentée dans César.

La citation ne doit pas être comprise comme une incitation à boire de l’alcool.

Elle emploie le vin comme image d’une décision ou d’une occasion qu’il faut savoir assumer avec discernement.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol. Elle est documentée dans Marius, où César prononce la réplique « Quand on fera danser les couillons, tu ne seras pas à l'orchestre ».

L’entrée « couillon » du Larousse reproduit exactement la formule et l’attribue à Marcel Pagnol dans Marius, avec César comme locuteur. Cette source de référence localise le passage à l’acte I, scène 5.

La page Wikiquote de Marcel Pagnol donne la même réplique et la rattache à l’édition de Fallois de 1988, acte I, scène 4, page 48. La différence de numérotation concerne le repérage éditorial, non l’œuvre, le personnage ou le texte de la citation.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation publiée est exactement attestée dans Marius.

La phrase est insultante et ne doit pas être utilisée comme compliment déguisé.

Elle ne formule pas une vérité générale sur l’intelligence.

Elle appartient surtout au registre de la répartie moqueuse.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol et se rattache à Le Schpountz (1938), dans le dialogue entre Irénée et Françoise. La formulation publiée correspond au passage reproduit dans les sources retenues.

Les annales de français de 1997 reproduisent la réplique et l’attribuent explicitement à Marcel Pagnol, Le Schpountz (1938). Cette source secondaire donne le texte dans son contexte et constitue la preuve principale disponible ici de l’attribution et de la formulation.

Une présentation du Festival La Rochelle Cinéma rattache indépendamment la même idée à une réplique de Françoise dans Le Schpountz. Elle renforce l’identification de l’œuvre et du personnage, sans remplacer une édition primaire du texte.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation est attestée dans le passage documenté de Le Schpountz.

La citation ne dévalorise pas l’intelligence.

Elle joue sur son revers possible : comprendre davantage peut aussi rendre plus sensible à ce qui inquiète ou déçoit.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol, avec une formulation exacte attestée dans une source contemporaine de la publication de La Gloire de mon père.

Le 5 février 1958, un compte rendu du Monde consacré à l’ouvrage reproduit exactement « Les mots qui ont un son noble contiennent toujours de belles images » et la présente comme une idée de Pagnol. Cette occurrence est la plus ancienne attestation précisément datée enregistrée ici.

Une entrée Wikiquote reprend la même phrase et la localise dans La Gloire de mon père, édition Livre de poche, 1967, p. 198. Cette seconde référence est indirecte, puisque l’édition citée n’a pas été consultée directement.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation publiée est attestée exactement.

La citation ne dit pas que les mots raffinés suffisent à rendre une pensée vraie.

Elle souligne leur pouvoir d’évocation, non leur supériorité morale.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol, avec une formulation exacte rattachée à Le Temps des amours, ouvrage posthume paru en 1977. La plus ancienne attestation précisément datée dans les sources retenues est du 13 mai 1977.

Un compte rendu du Monde, publié lors de la parution du livre, reproduit exactement la phrase et la présente comme une observation de Pagnol dans Le Temps des amours. Cette source secondaire est contemporaine de la publication de l’ouvrage.

Une étude d’Études héraultaises reprend également la citation et la rattache explicitement au même livre posthume. Elle apporte une corroboration secondaire supplémentaire.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée ; la formulation publiée est exactement attestée et rattachée à Le Temps des amours.

La citation ne veut pas démontrer sérieusement l’existence de Dieu.

Elle repose sur une plaisanterie tendre et régionale.

La preuve évoquée est poétique et comique, non théologique.

Marcel Pagnol est fortement étayé comme auteur de cette réflexion sur les trois genres littéraires, rattachée à la préface de La Gloire de mon père ; sa première publication n’est pas établie par les sources disponibles ici. Un article universitaire de Solange Vernois, publié en 2020, reproduit une version légèrement plus développée — « Il me semble, en effet, qu’il y a trois genres littéraires bien différents... » — et la renvoie à la préface de l’œuvre, dans les Œuvres complètes, Éditions de Fallois, 1995, p. 11. Ce repérage précis reste toutefois celui d’une source secondaire, l’édition elle-même n’ayant pas été directement contrôlée. Une page d’extraits de Booknode reproduit exactement la formulation publiée, mais constitue seulement une corroboration contributive.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol et à la préface de La Gloire de mon père est fortement étayée, sans vérification directe de l’édition citée.

La citation ne décrit pas des frontières absolues entre les genres.

Un poème peut être lu en silence, une prose peut être dite, et le théâtre peut aussi être écrit pour la lecture.

Cette citation est bien attribuée à Marcel Pagnol et rattachée au Schpountz. La formulation « Tu n'es pas bon à rien, tu es mauvais à tout ! » est attestée exactement par plusieurs sources secondaires qui la replacent dans l’œuvre de Pagnol.

Un article d’AlloCiné reproduit la réplique mot pour mot et la situe dans la scène du repas entre Irénée et son oncle. Il l’attribue explicitement à l’écriture de Marcel Pagnol, sans toutefois donner accès au scénario original.

La Ville de Marseille reprend exactement la même formule dans une page consacrée à Pagnol. Une présentation de l’Université de Liège la cite également dans le cadre du Schpountz. Ces attestations concordent sur l’auteur et la formulation.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est confirmée, et la formulation diffusée est attestée exactement par plusieurs sources secondaires.

La phrase n’est pas un jugement valable sur les capacités d’une personne.

Son ressort est l’hyperbole comique, non une manière juste de répondre à l’échec.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol et correspond à une variante documentée d’un passage de Topaze. Les sources secondaires le situent à l’acte IV, scène 4, dans l’édition de Fallois de 1995, p. 453.

Wikiquote reproduit la phrase sous la forme « Le mépris des proverbes, c'est le commencement de la fortune » et fournit cette localisation précise. La version publiée ajoute « A notre époque » en tête, ce qui constitue la principale différence textuelle.

Dicocitations donne la même formulation et la même référence à Topaze, apportant une corroboration indépendante. Ces deux sources restent toutefois secondaires : aucun fac-similé de la page ni texte primaire directement consulté n’est conservé ici.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; la formulation publiée est une variante documentée du passage secondairement localisé dans Topaze.

La citation ne prouve pas que les proverbes seraient inutiles ou toujours dépassés.

Son ironie vise plutôt le fait que la richesse ne récompense pas forcément la prudence ni la vertu.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais sa formulation n’a pas été retrouvée dans un passage directement localisé. Plusieurs sources la rattachent à César, tandis qu’une attribution concurrente à Topaze subsiste sans référence précise.

La langue française reproduit exactement « La mort, c'est tellement obligatoire que c'est presque une formalité » comme exemple attribué à Pagnol, César, sans page ni scène. Une étude de Comptoir littéraire reprend également la réplique parmi celles de César.

Dico-citations donne aussi César, avec la date 1946, toujours sans localisation interne. À l’inverse, Modele-lettre-gratuit rattache la formule à Topaze sans preuve supplémentaire.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; la formulation publiée n’a pas été retrouvée dans une source directement probante.

La citation ne banalise pas la douleur du deuil.

Elle utilise l’ironie pour parler de l’inévitabilité de la mort, non pour en nier la gravité.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais sa formulation n’a pas été contrôlée directement dans une édition consultable. Les références disponibles la rattachent au Château de ma mère, publié en 1957.

La page Wikiquote de Marcel Pagnol reproduit exactement la phrase et indique Le Château de ma mère, édition Fallois 1988, page 214. Un long extrait publié par Les Crises reprend la même formule dans un passage présenté comme la fin du roman, ce qui apporte un contexte textuel cohérent sans constituer une édition primaire.

La notice Google Books confirme Pagnol comme auteur et une édition de 1957, sans montrer le passage. Le site officiel de Marcel Pagnol confirme également l’œuvre et son rattachement à l’auteur.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable, mais la formulation n’a pas été retrouvée directement dans une source suffisamment probante.

▸ Ne pas réduire la citation à une vision fataliste ▸ Le mouvement du temps n’interdit pas l’action humaine, il la cadre

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais sa formulation n’a pas été retrouvée dans une source directement probante. Elle est rattachée à Critique des critiques (1949).

Dico-citations reproduit exactement la phrase et l’attribue à cette œuvre, sans indiquer de page ni fournir d’extrait vérifiable. La notice de la BnF confirme que Critique des critiques appartient bien aux œuvres de Marcel Pagnol, mais une notice bibliographique ne prouve pas la présence de la citation.

Ponts et Chaussées Magazine reproduit la formule en décembre 1980 sous le nom de Pagnol. Cette occurrence atteste une circulation relativement ancienne de l’attribution, sans remonter au texte de 1949.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; la formulation exacte circule sous son nom, mais n’a pas été retrouvée dans une source textuelle suffisamment probante.

La citation ne prouve pas que les ingénieurs seraient responsables de tout mal.

Elle vise l’ambivalence des techniques, non une profession en particulier.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais sa formulation n’a pas été contrôlée directement dans une édition de César. Une source secondaire fournit néanmoins une localisation précise de la réplique.

La page Wikiquote consacrée à Marcel Pagnol reproduit exactement la phrase, l’attribue au personnage de Césariot et la situe dans César, édition de Fallois 1988, page 84. Cette référence est détaillée, mais la page de l’ouvrage elle-même n’est pas directement attestée ici.

La notice de la BnF confirme que César est un texte de Pagnol publié en 1937. La notice de la BNFA confirme également l’auteur et l’existence d’une édition de l’œuvre, sans reproduire la réplique.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable, mais la formulation n’a pas été retrouvée directement dans une source suffisamment probante.

La citation ne doit pas être lue comme une vérité sur les femmes.

Elle met en scène une réaction naïve et comiquement excessive.

Le cœur de la phrase est la perte d’innocence, non la méfiance généralisée.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais sa formulation n’a pas été retrouvée dans une édition ou une transcription primaire. Plusieurs références la rattachent à César, tandis qu’une autre la situe dans Topaze.

La première attestation renseignée, une archive Wikipédia de 2007, donne déjà la phrase sous le nom de Pagnol et l’associe à César. abc-citations reproduit la même formule en mentionnant également César et une édition du Livre de Poche, sans page précise.

Le Comptoir littéraire la classe lui aussi parmi les répliques de César. À l’inverse, une fiche concurrente la rattache à Topaze et au personnage de Muche, sans source directe.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable, mais la formulation et l’œuvre d’origine ne sont pas établies par une source probante.

La citation ne justifie pas le rejet du messager.

Elle pointe avec ironie une réaction humaine fréquente : confondre l’annonce et celui qui l’apporte.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais sa formulation n’a pas été retrouvée dans une source directe. Les références disponibles divergent en outre sur la pièce dont elle serait tirée.

Une fiche de Dico-Citations reproduit une variante plus longue, introduite par « Mon pauvre Panisse », et la rattache à Fanny (1931). Le site officiel de Marcel Pagnol confirme la création de Fanny en 1931, son édition originale en 1932 et la présence du personnage de Panisse, sans reproduire cette réplique.

À l’inverse, une autre fiche de citation associe la formule à Topaze et à « Madame Hortense », sans passage d’origine à l’appui. Cette divergence empêche de fixer l’œuvre source.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable, mais la formulation exacte et son origine dans une œuvre précise ne sont pas établies.

La citation ne méprise pas la sécurité matérielle.

Elle vise surtout le calcul qui remplace le sentiment dans le choix d’aimer ou d’épouser.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais la formulation publiée n’a pas été retrouvée dans une édition directement vérifiable. Le rattachement le plus précis la situe dans Manon des sources, deuxième tome de L’Eau des collines publié en 1963, tandis qu’une autre source la place contradictoirement dans Topaze.

Dico-Citations reproduit exactement la phrase et la rattache à Manon des sources, section « le Procès », sans montrer le passage dans l’œuvre. La notice BnF confirme que ce roman est bien de Marcel Pagnol, deuxième tome de L’Eau des collines, publié en 1963 ; elle n’atteste toutefois pas la présence de la citation.

Modèle Lettre Gratuit attribue la même phrase à Topaze sans référence primaire. Cette contradiction de localisation reste donc non résolue.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; la formulation exacte diffusée n’a pas été retrouvée dans une source suffisamment probante.

La phrase ne soutient pas que tout homme rejeté réagit ainsi.

Elle vise un mécanisme de dénigrement, non une vérité générale sur les relations entre les sexes.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais son origine précise n’est pas établie. Elle circulait déjà sous son nom en 2007, sans qu’une œuvre, un entretien ou un passage primaire soit alors indiqué.

Une archive Wikipédia de 2007 reproduit la formule dans une section consacrée aux femmes. Il s’agit de la plus ancienne attestation enregistrée ici, mais cette source reste indirecte et ne permet pas de vérifier le texte chez Pagnol lui-même.

Une page de La Mailloux évoque une « interview télévisée », tandis que Modèle Lettre Gratuit rattache la phrase à Marius. Aucune de ces deux localisations n’est accompagnée d’un document primaire permettant de trancher.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; la formulation exacte circule sous son nom, mais sa source textuelle ou audiovisuelle demeure non établie.

Cette phrase ne décrit pas les femmes comme naturellement dangereuses.

Son image est datée et réduit abusivement une personne à une réaction explosive.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais son emplacement exact n’est pas établi. Plusieurs sources la rattachent à César et au personnage de Panisse, tandis qu’une attribution concurrente la donne comme provenant de Topaze.

Dico-Citations reproduit exactement la formule sous le nom de Marcel Pagnol et l’associe à Panisse dans César. La page ne montre toutefois pas le passage primaire et affiche une datation de 1946 qui ne concorde pas avec la notice bibliographique de l’œuvre.

La notice de la BnF confirme une édition imprimée de César par Marcel Pagnol en 1937, sans attester la citation elle-même. Une autre page de citations rattache la phrase à Topaze, sans référence primaire permettant de trancher.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable, mais la formulation et son emplacement précis n’ont pas été retrouvés dans une source probante.

La citation ne dénigre pas les larmes des proches.

Elle joue avec la gêne et la tendresse d’une personne confrontée à sa propre fin.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais sa formulation n’a pas été retrouvée dans une œuvre ou un document primaire identifié. La première attestation conservée ici date de 1977, dans le n° 31 de la revue Spiridon.

Dans l’article « Allez les vieux ! », la revue Spiridon introduit la formule par « Vieillir, a dit Pagnol… ». Cette attestation ancienne montre qu’elle circulait déjà sous son nom, sans toutefois établir dans quel texte, entretien ou manuscrit de Pagnol elle aurait été prononcée ou écrite.

Une notice de Dico-Citations reprend exactement la phrase et l’attribue également à Pagnol, tout en indiquant « Sans référence ». Elle constitue donc une corroboration de l’usage attributif, non une preuve primaire de la formulation.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; la formulation exacte n’a pas été retrouvée dans une source primaire probante.

La phrase ne dit pas que le vouvoiement est méprisant.

Elle en souligne l’effet possible lorsqu’il rappelle brusquement une distance.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais sa formulation n’a pas été retrouvée dans un passage directement localisé. Plusieurs sources la rattachent à Le Schpountz (1938), sans scène, page ni minutage vérifiable.

Dico-citations reproduit exactement « On devient vieux quand les jeunes nous abandonnent » et l’attribue au Schpountz. Cultivons-nous donne le même rattachement, tandis que Booknode reprend la phrase sous forme d’extrait utilisateur.

Une divergence subsiste : Modele-lettre-gratuit rattache la formule à Topaze, sans référence précise. Cette piste n’est pas corroborée et ne permet pas de trancher directement par le texte de l’œuvre.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; la formulation publiée n’a pas été retrouvée dans une source directement probante.

La citation ne rend pas les jeunes responsables de la vieillesse des autres.

Elle exprime un sentiment de solitude ou de décalage, non un reproche à une génération.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais sa formulation n’a pas été retrouvée dans une source directement probante. Elle est rattachée à Jazz (1926), acte III, scène 5.

Wikiquote reproduit exactement la phrase et la situe dans les Œuvres complètes I, Fallois, 1995, p. 243. Cette référence est précise, mais la page consultée ne permet pas de vérifier directement le passage dans l’édition citée.

Dico-citations reprend la même formulation avec la même localisation. Cette corroboration demeure indirecte et peut relever de la même chaîne citationnelle ; aucune attribution concurrente significative n’est documentée.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; la formulation exacte est référencée à Jazz, mais n’a pas été retrouvée dans une source textuelle suffisamment probante.

La formule ne garantit pas que toute personne passionnée inspirera automatiquement les autres.

Elle exprime une possibilité liée à la sincérité et à l’intensité, non une règle sur le charisme.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais sa formulation n’a pas été retrouvée dans une édition directement vérifiable de Confidences. Les sources disponibles la reproduisent sous son nom et la rattachent au même ouvrage, sans localisation précise du passage.

La page Cultivons-nous reproduit exactement « Les théâtres qui ont les succès les plus durables sont ceux où les sièges sont les plus rapprochés » et l’indique comme extrait de Confidences. Elle ne fournit toutefois ni page ni édition permettant de contrôler le texte original.

La page de La langue française donne la même formule, également attribuée à Marcel Pagnol et rattachée à Confidences, sans référence documentaire supplémentaire. Aucune attribution concurrente significative n’est signalée.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; la formulation exacte n’a pas été retrouvée dans une source primaire probante.

La formule ne réduit pas le succès d’une pièce à l’inconfort ou à la seule architecture de la salle.

Elle met surtout en valeur la proximité humaine qui favorise la réception du spectacle.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol, mais la formulation publiée n’a pas été retrouvée telle quelle dans une source directement probante. Elle est rattachée à Le Temps des amours, publié à titre posthume en 1977.

Une copie numérique du passage donne en contexte : « comme pour dire que les serments, comme les personnes, perdaient leur force en vieillissant ». Cette phrase narrative à l’imparfait est très proche de la maxime publiée au présent, mais elle n’est pas identique ; l’hébergeur n’est en outre pas une institution de référence.

Mon-poeme.fr rattache la maxime à Pagnol et à Le Temps des amours. Dico-citations diffuse également la forme autonome au présent, sans page établissant qu’elle figure littéralement dans l’ouvrage.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; la formulation publiée n’est pas retrouvée comme citation littérale suffisamment probante.

La citation ne dit pas que toute promesse est vouée à être trahie.

Elle met en garde contre l’idée qu’un engagement ancien se maintiendrait sans être renouvelé.

Cette citation est probablement attribuable à Marcel Pagnol. Les éléments disponibles renvoient précisément à Le Temps des amours, chapitre 3, « La tragédie de Lagneau », mais l’édition citée n’a pas été directement consultée.

Wikiquote donne la variante « L'héroïsme c'est comme le soufflé au fromage, ça ne supporte pas très bien l'attente », avec une référence à l’édition Fallois de 2004, page 57. Cette localisation soutient fortement l’attribution, sans constituer une vérification directe du passage dans l’ouvrage.

Booknode reproduit la même variante dans un extrait ajouté par un utilisateur. Cette seconde occurrence reste indirecte et ne permet pas davantage d’établir la formulation exacte publiée.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste probable ; une variante proche est précisément localisée dans Le Temps des amours, mais la formulation exacte n’a pas été retrouvée dans une source probante.

La phrase ne réduit pas l’héroïsme à une plaisanterie.

Elle ne dit pas qu’il faut agir sans réflexion.

Elle rappelle que certaines décisions perdent leur sens lorsqu’elles arrivent trop tard.

L’attribution de cette citation à Marcel Pagnol reste incertaine. Aucune œuvre, édition ou source primaire ne permet ici de rattacher directement la formule à l’écrivain.

La première attestation documentée retrouvée date du 3 septembre 2016. Le billet Dans les armées, il y a reproduit la phrase sous le nom de Marcel Pagnol, mais sans indiquer d’œuvre ni de référence primaire ; il établit donc seulement que cette attribution circulait à cette date.

Une page de Dico-Citations reproduit elle aussi exactement la formule sous le nom de Pagnol, tout en précisant « Sans référence ». Cette reprise ne permet donc pas de localiser la phrase dans un texte ou un propos authentifié de l’auteur.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol demeure incertaine ; la formulation n’a pas été retrouvée dans une source suffisamment probante.

La citation ne fournit pas une donnée médicale ou historique à prendre au pied de la lettre.

Son effet repose sur un contraste provocateur entre le combat et le geste de la piqûre.

L’attribution de cette citation à Marcel Pagnol reste incertaine. Aucune œuvre, interview ou autre source directe de Pagnol n’est associée à cette formulation dans les références disponibles.

La première attestation renseignée est un billet de Cultivons-nous publié le 25 octobre 2010. Il montre qu’à cette date la phrase circulait déjà sous le nom de Pagnol, mais ne cite ni œuvre ni document permettant d’établir son origine.

Une fiche de Dico-Citations reproduit exactement la même formule et l’attribue également à Pagnol, tout en indiquant explicitement « Sans référence ». Ces reprises documentent donc la diffusion de l’attribution, non son authenticité.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste incertaine, et la formulation n’a pas été retrouvée dans une source documentaire suffisamment probante.

La citation ne condamne pas la télévision par un discours sévère.

Elle fait surtout sentir, par l’image de la table, une modification drôle et révélatrice de la vie familiale.

L’attribution de cette citation à Marcel Pagnol reste incertaine. La formule est largement reprise sous son nom, mais aucune œuvre, aucun discours ni autre passage probant ne permet ici de la localiser. Aucune attribution alternative décisive n’est documentée.

Dico-citations reproduit exactement la phrase sur l’Académie française sous le nom de Marcel Pagnol, tout en indiquant explicitement « Sans référence ». Cette mention reflète la principale limite du dossier : l’attribution circule, mais son origine textuelle n’est pas établie.

Cultivons-nous reprend la même formulation sous le nom de Pagnol, et La langue française diffuse également cette attribution. Ces reprises corroborent sa circulation, sans fournir d’œuvre ni de passage permettant de remonter à une occurrence authentifiée.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste incertaine ; la formulation diffusée n’a pas été retrouvée dans une source suffisamment probante.

La formule ne décrit pas une analyse complète de l’institution ni de chacun de ses membres.

Elle repose sur une caricature ironique de la manière dont les honneurs transforment une réputation.

L’attribution de cette citation à Marcel Pagnol reste incertaine. La phrase circule bien sous son nom, mais les sources enregistrées se contredisent sur l’œuvre d’origine et aucun passage primaire n’a été localisé.

Dico-citations reproduit exactement la formule et la rattache à Jazz, sans acte, scène ni page permettant de vérifier cette localisation. Cette source soutient donc l’attribution sans l’établir directement.

À l’inverse, Modele-lettre-gratuit attribue la même phrase à Topaze. Citation-celebre la place également sous le nom de Pagnol, mais sans référence permettant de départager ces deux œuvres.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste incertaine ; la formulation exacte circule sous son nom, mais son origine textuelle n’a pas été établie par une source suffisamment probante.

Elle ne méprise pas les jeunes.

Elle invite plutôt les aînés à accepter leur autonomie sans amertume.

L’attribution de cette citation à Marcel Pagnol reste incertaine. La phrase circule sous son nom, mais aucun passage probant n’a été localisé dans une œuvre précise. Une source la rattache à Topaze, tandis qu’une autre indique explicitement « Sans référence ».

Dico-citations reproduit exactement la formulation sous le nom de Pagnol, mais la classe « Sans référence ». Cultivons-nous la reprend également, sans fournir de référence bibliographique supplémentaire.

Modele-lettre-gratuit.com affirme que la citation est extraite de Topaze, mais sans page, acte ni scène. Cette précision non localisée ne suffit pas à établir le passage ni à résoudre la contradiction entre les sources.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste incertaine ; la formulation diffusée n’a pas été retrouvée dans une source suffisamment probante.

La citation ne fait pas de chaque toux ou de chaque mouvement un jugement définitif sur une œuvre.

Elle relève une tendance d’observation, formulée avec humour, sur la vigilance du public.

L’attribution de cette citation à Marcel Pagnol reste incertaine. La formule circule sous son nom, mais aucun passage vérifiable de son œuvre n’a été localisé, et les indications disponibles divergent sur son origine précise.

Dico-citations reproduit exactement la phrase sous le nom de Marcel Pagnol, tout en la classant « Sans référence ». Cette attestation ne permet donc ni d’identifier une œuvre ni de contrôler directement le passage.

Cultivons-nous reprend la même formulation sans source précise. À l’inverse, Modele-lettre-gratuit affirme qu’elle provient de Topaze (1928), mais sans donner de localisation ni de preuve permettant de vérifier cette affirmation. Cette divergence empêche de considérer l’origine comme établie.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol demeure incertaine, et la formulation n’a pas été retrouvée dans une source probante localisant le passage.

La citation ne propose pas une hiérarchie familiale à imiter.

Elle tourne en dérision les rivalités d’autorité et s’appuie sur un stéréotype domestique pour créer la chute.

L’attribution de cette citation à Marcel Pagnol reste incertaine. La phrase est régulièrement reprise sous son nom, mais aucune œuvre de Pagnol n’a été identifiée comme source directe.

Le compte rendu du Sénat du 15 décembre 2022 reproduit exactement la formule en l’attribuant à Pagnol, sans préciser son origine. Une page de Cultivons-nous la diffusait déjà en 2010 sous la même attribution, là encore sans référence bibliographique.

Une fiche consacrée à la citation l’associe à Topaze, mais ne fournit aucun passage correspondant et présente des informations incohérentes sur la pièce. Cette indication ne suffit donc pas à établir une source précise.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste incertaine, et la formulation n’a pas été retrouvée dans une source documentaire suffisamment probante.

La phrase ne décrit pas nécessairement un fait réaliste.

Elle repose sur une hyperbole comique.

Le départ des acteurs sert à mesurer l’échec, non à rapporter une situation ordinaire du théâtre.

L’attribution de cette citation à Marcel Pagnol reste incertaine. La formule circule bien sous son nom, mais aucun passage d’une œuvre de Pagnol n’a été retrouvé dans une source probante.

La page de Cultivons-nous reproduit exactement la phrase et l’attribue à Pagnol, sans indiquer d’œuvre ni de passage précis. La définition de « cabot » reprend la même attribution, là encore sans référence permettant de remonter au texte d’origine.

Une fiche consacrée à la citation la rattache à Topaze, mais ne fournit aucun extrait et donne une description erronée du contexte de la pièce. Cette piste ne permet donc pas d’établir l’origine de la formule.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste incertaine, et la formulation n’a pas été retrouvée dans une source documentaire suffisamment probante.

La citation ne définit pas sérieusement l’origine du mot « cabot ».

Elle relève du calembour.

Le trait vise le comique de la comparaison, non une attaque profonde contre les comédiens.

L’attribution de cette citation à Marcel Pagnol reste incertaine. La formule circule sous son nom, mais aucune œuvre, lettre précisément identifiée ou autre source primaire n’a été localisée pour en établir l’origine.

Le compte rendu du Sénat du 22 octobre 2015 reproduit exactement la phrase au cours d’un débat et l’attribue à Marcel Pagnol. Cette source officielle atteste l’usage public de l’attribution, mais elle ne renvoie à aucun texte de Pagnol.

MyProvence reprend la même formule sous son nom. Le site Henric Avocat mentionne pour sa part une « Lettre Marcel Pagnol », mais sans permettre d’identifier ni de vérifier cette lettre ; cette piste ne peut donc servir de preuve directe.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol reste incertaine ; la formulation publiée n’a pas été retrouvée dans une source primaire suffisamment probante.

La citation ne dit pas que toute apparence trompe toujours.

Elle rappelle seulement qu’un premier aspect peut être insuffisant.

Le contresens serait de mépriser toute prudence au nom de la curiosité.

L’attribution de cette citation à Marcel Pagnol reste incertaine. La phrase circule sous son nom, mais aucun passage probant n’a été localisé dans une édition consultable, et les références secondaires ne concordent pas sur son origine précise.

Une fiche consacrée à Pagnol reproduit exactement la phrase et affirme qu’elle vient de Topaze (1928), sans page ni preuve textuelle permettant de vérifier ce rattachement.

À l’inverse, Dico-Citations la place sous le nom de Pagnol mais l’indique « sans référence ». Un autre répertoire reprend également la phrase sans œuvre ni localisation. Ces reprises documentent sa circulation, non son origine.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol demeure incertaine ; la formulation exacte n’est pas retrouvée dans Topaze ni dans une autre source probante localisée.

La citation ne rejette pas toute analyse.

Elle vise l’analyse qui détruit la vie ou la beauté qu’elle prétend comprendre.

Le secret du chant ne se trouve pas seulement dans le mécanisme physique.

Cette citation ne doit pas être attribuée à Marcel Pagnol : dans la préface de Fanny, Pagnol rapporte la formule comme un propos de Léon Volterra. Le contexte indique que Volterra lui « affirma que l’auteur dramatique fait des pièces comme un figuier fait des figues… ».

Une copie numérique de Fanny permet de lire ce passage et d’identifier, par le contexte, « Léon » comme Léon Volterra. Il s’agit toutefois d’une reproduction hébergée sur une plateforme non institutionnelle, et non d’une édition de référence directement consultée.

Dico-Citations attribue la maxime à Pagnol sans référence. Une autre page de citations l’associe aussi à Pagnol, mais sans localisation probante ; ces reprises ne rendent pas compte du contexte narratif de Fanny.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est incorrecte ; le passage conservé rattache la formule à Léon Volterra, dont Pagnol rapporte les propos.

La citation ne dit pas que l’écriture ne demande aucun travail.

Elle souligne avec humour que le créateur ne comprend pas toujours toute sa propre fécondité.

Il ne faut pas confondre mystère de la création et absence de métier.

Cette citation ne doit pas être attribuée à Marcel Pagnol. La formule est documentée chez Pierre Desproges, avec une occurrence antérieure signalée le 21 septembre 1982 dans son « Réquisitoire contre Alain Moreau ».

Une reproduction numérique de Vivons heureux en attendant la mort, publié au Seuil en novembre 1983, montre directement la phrase « Suicidez-vous jeune, vous profiterez de la mort » dans le texte de Desproges.

La transcription du réquisitoire de 1982 se termine par la même formule et constitue l’occurrence antérieure relevée dans le dossier. La notice de la BNFA confirme l’existence du « Réquisitoire 17 contre Alain Moreau », sans reproduire elle-même ce passage.

Conclusion : l’attribution à Marcel Pagnol est incorrecte ; la formule exacte est documentée chez Pierre Desproges.