Citations de Victor Hugo

Ces quatre vers sont bien attribués à Victor Hugo et correspondent au texte du poème « Ibo », dans le livre VI des Contemplations, publiées en 1856. Ils expriment la résolution du poète à rejoindre la justice, quelles que soient les formes prises par le mal.

La reproduction d’« Ibo » sur Wikisource donne : « Que le mal détruise ou bâtisse, / Rampe ou soit roi, / Tu sais bien que j’irai, Justice, / J’irai vers toi ! ». Les quatre vers sont présents dans le même ordre et avec les mêmes mots que dans la citation publiée.

Une transcription intégrale des Contemplations retrouve cette strophe au livre VI, « Au bord de l’infini ». La présentation diffusée modifie les retours à la ligne et abaisse la majuscule de « Justice » ; il s’agit de différences typographiques, non d’une réécriture du passage.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée et la formulation des quatre vers est exacte, à de légers détails de présentation près.

Le vers ne prétend pas que tout ce qui est bâti par le pouvoir est mauvais.

Il affirme que le mal peut agir sous des formes opposées et ne détournera pas le poète de la justice.

Ces trois vers sont bien de Victor Hugo et leur formulation est exacte. Ils apparaissent dans « Le Poème du Jardin des Plantes », section VII, au sein du recueil L’Art d’être grand-père, paru en 1877.

La transcription intégrale du recueil donne successivement : « Un immense besoin d’étonnement, voilà / Toute l’enfance, et c’est en songeant à cela / Que j’applaudis, nature, aux géants que tu formes ; ». Le texte rattache l’émerveillement de l’enfance aux géants de la nature ; le passage doit donc être lu comme un fragment poétique, non comme une sentence isolée.

La numérisation de l’édition de 1877 répertorie ce poème dans la table du recueil. Elle corrobore sa localisation bibliographique, tandis que la transcription intégrale fournit les mots de la citation. Le découpage des trois vers est conservé dans la version publiée.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; la citation reprend exactement trois vers du « Poème du Jardin des Plantes ».

Hugo ne réduit pas les enfants à la seule recherche du spectaculaire.

Le mot « géants » renvoie ici aux grandes formes de la nature célébrées par le poème.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo et ses mots correspondent au texte de Les Travailleurs de la mer, roman publié en 1866. Elle apparaît dans la première partie, livre I, chapitre IV, au cours d'un développement consacré au personnage de Lethierry.

Le texte intégral des Travailleurs de la mer donne : « L'intolérance des tolérants existe, de même que la rage des modérés. » Par cette construction en miroir, Hugo décrit la contradiction possible entre des dispositions revendiquées et les réactions réelles d'une personne.

Une édition numérisée des Œuvres complètes de 1891, à la page 206, reproduit également la phrase dans son contexte romanesque. Ce second témoin éditorial permet de recouper la transcription, sans transformer la remarque en prise de position détachée du récit.

Conclusion : l'attribution à Victor Hugo est confirmée ; la formulation publiée reprend exactement une phrase des Travailleurs de la mer.

La phrase ne signifie pas que tous les tolérants sont hypocrites ni que tous les modérés sont colériques.

Elle souligne des contradictions possibles, non des caractéristiques inévitables.

Cette déclaration est bien attribuée à Victor Hugo. Elle figure dans la « Note ajoutée à la huitième édition » de Notre-Dame de Paris, datée de 1832, où l'écrivain défend la connaissance et la préservation de l'architecture nationale.

La reproduction de la note par la Bibliotheca Augustana donne, vers sa fin, l'appel : « Inspirons, s'il est possible, à la nation l'amour de l'architecture nationale. » La suite exprime exactement le même engagement que la citation publiée ; seules de légères conventions typographiques, notamment autour du point-virgule, diffèrent.

Le texte intégral de Notre-Dame de Paris proposé par Project Gutenberg fournit un second accès à cette note. Le passage n'est pas une réplique de personnage dans le roman : Hugo y parle explicitement de l'un des objectifs de son livre et de sa vie.

Conclusion : l'attribution à Victor Hugo est confirmée et la formulation publiée est exacte, sous réserve de différences typographiques mineures ; elle provient de la note de 1832.

L’amour de l’architecture nationale ne signifie pas le rejet des autres traditions architecturales.

La phrase défend l’attention à un patrimoine menacé d’indifférence, non une supériorité nationale.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo, mais sa formulation est légèrement modifiée. Elle provient des Misérables, publiés en 1862, dans le tome V, livre IX, chapitre IV, « Bouteille d’encre qui ne réussit qu’à blanchir ».

La transcription de ce chapitre, fondée sur une édition de 1908, donne : « L’odorat, ce mystérieux aide-mémoire, venait de faire revivre en lui tout un monde. » La citation publiée remplace simplement le démonstratif « ce » par l’article « le ». Cette substitution ne change pas l’image de la mémoire réveillée par une sensation olfactive, mais elle exclut une reproduction littérale.

L’entrée « aide-mémoire » du CNRTL cite elle aussi Hugo et donne « ce », avec un renvoi aux Misérables de 1862. Cette référence lexicographique corrobore la leçon du roman et permet d’identifier précisément l’écart dans la version qui circule.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; la formulation publiée constitue une variante attestée du passage des Misérables.

L’odorat ne restitue pas nécessairement le passé avec une exactitude parfaite.

L’expression « tout un monde » amplifie poétiquement la force des souvenirs réveillés.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle figure dans Les Travailleurs de la mer, roman publié en 1866, au chapitre « Le Monstre » de la deuxième partie, livre IV, dans une réflexion sur la pieuvre et les formes possibles du vivant.

La transcription de ce chapitre, fondée sur une édition de 1892, donne : « Le Possible est une matrice formidable. » La citation publiée emploie exactement les mêmes mots ; seule la majuscule initiale de « Possible » devient une minuscule, sans incidence sur le sens.

L’étude L’animal en territoire romanesque du Groupe Hugo rapproche également la formule de la représentation de la pieuvre. Elle éclaire son cadre littéraire : Hugo évoque ici les puissances inquiétantes de la nature, et non une maxime détachée de tout contexte. La localisation textuelle repose sur l’édition reproduite.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; la formulation exacte est attestée dans Les Travailleurs de la mer, à une différence de majuscule près.

La formule ne promet pas que toute possibilité deviendra réalité.

Dans son contexte, « formidable » exprime aussi la crainte devant des formes de la nature.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle est conservée parmi les fragments des Feuilles paginées, associés au manuscrit BnF NAF 13425, et propose une image politique du peuple à travers le pavé que l’on foule puis qui se retourne contre les dominants.

L’édition du manuscrit établie par Guy Rosa, page 7 du PDF, verso, fragment d, reproduit : « Le plus excellent symbole du peuple, c'est le pavé. On marche dessus, jusqu'à ce qu'il vous tombe sur la tête. » Les mots correspondent à la version publiée, qui omet seulement la virgule après « dessus ». Il s’agit d’une transcription universitaire d’un fragment manuscrit identifié, et non d’une consultation directe de l’autographe.

L’étude Victor Hugo, l’éclat d’un siècle cite cette image dans un développement sur l’été 1830. Ce rapprochement permet d’éclairer sa portée révolutionnaire, sans fixer à lui seul une date de rédaction du fragment.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée et les mots cités sont exacts, à une différence de ponctuation près.

La formule ne dit pas que le peuple est naturellement violent.

Elle recourt à l’image du pavé pour évoquer les conséquences possibles de l’oppression.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle constitue un vers du poème « Suite », livre I, poème VIII des Contemplations, parues en 1856, et doit être lue comme une image poétique plutôt que comme un aphorisme composé séparément.

Le texte numérisé des Contemplations reproduit la formulation « Les mots sont les passants mystérieux de l’âme. » Le passage est situé au vers 31 de « Suite » et s’inscrit dans une méditation sur le langage, capable de rendre perceptibles les mouvements de la vie intérieure.

Dans son Histoire de la langue française, Ferdinand Brunot reprend cette phrase et cite précisément « Suite, v. 31 ». Cette étude apporte une corroboration de la localisation du vers, sans remplacer le témoignage du recueil lui-même.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée et la formulation publiée est exacte ; elle correspond à un vers identifié des Contemplations.

Les mots ne sont évidemment pas des êtres qui marchent dans l’âme.

L’image souligne leur caractère vivant et leur lien imparfait avec l’intériorité.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle figure dans Les Misérables, publié en 1862, au tome II, livre VIII, chapitre VI, « Entre quatre planches », dans un passage consacré à Jean Valjean.

Le texte de ce chapitre, reproduit d’après l’édition Testard de 1890, aux pages 463 à 466, donne exactement : « C’est une chose étrange à quel point la sécurité de la conscience donne la sécurité du reste. » La phrase est ainsi localisée dans le roman, plutôt que simplement répétée par un recueil de citations.

L’édition numérique proposée par les ressources Victor Hugo de Paris offre également accès à la scène du tome II, livre VIII, chapitre VI. Dans ce contexte narratif, l’assurance intérieure du personnage prend un sens qui dépasse la portée générale de l’aphorisme lorsqu’il est cité isolément.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée et la formulation publiée est exacte ; elle provient d’un passage précisément identifié des Misérables.

Une conscience paisible ne supprime pas les risques réels.

La citation parle d’un sentiment d’assurance, non d’une protection matérielle garantie.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle figure dans William Shakespeare, publié en 1864, première partie, livre III, « L’art et la science », où l’écrivain rapproche la poésie de la mer.

Le fac-similé de la première édition, page 95 atteste les mots publiés : « La poésie est élément. Elle est irréductible, incorruptible et réfractaire. Comme la mer, elle dit chaque fois tout ce qu’elle a à dire ». La transcription suit bien le passage original, mais la citation s’arrête avant la fin de la phrase et substitue un point au point-virgule.

Hugo poursuit : « puis elle recommence avec une majesté tranquille », avant d’évoquer la variété inépuisable de cette puissance. Cette suite éclaire l’analogie : la poésie peut s’exprimer pleinement tout en retrouvant sans cesse une force nouvelle. L’extrait conserve cependant ses mots d’origine.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée et la formulation reproduite est exacte pour les mots cités ; seul le prolongement de la phrase est omis.

Dire que la poésie est « incorruptible » n’implique pas que chaque poème soit parfait.

La phrase célèbre une puissance créatrice générale, non l’infaillibilité de tous les poètes.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle apparaît dans Quatrevingt-treize, roman publié en 1874, à la troisième partie, livre VII, « Le cachot », au cours d’un dialogue entre Cimourdain et Gauvain sur le droit et la justice révolutionnaire.

Le texte du chapitre reproduit sur Wikisource contient la formulation : « Il faut que le droit entre dans la loi ; et, quand le droit s’est fait loi, il est absolu. » Les mots cités sont donc bien présents dans le roman ; la version diffusée coupe la suite après « loi » et transforme le point-virgule en point final.

Le prolongement de la réplique précise l’enjeu de l’argument : l’entrée du droit dans la loi confère à celui-ci une autorité que le personnage présente comme absolue. Isolée, la formule reste textuellement fidèle, mais elle perd une partie de cette progression argumentative.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée et les mots publiés sont exacts ; il s’agit d’un extrait abrégé d’une réplique de Quatrevingt-treize.

La phrase ne dit pas que toute loi est automatiquement juste.

Dans Quatrevingt-treize, elle appartient à un dialogue dont la suite défend l’autorité du droit devenu loi.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo, mais elle est abrégée par rapport au texte original. Elle provient des Misérables, publiés en 1862, tome II, livre IV, chapitre I, « Maître Corbeau ».

Dans le chapitre de Maître Corbeau, Hugo écrit : « C’est que la symétrie, c’est l’ennui, et l’ennui est le fond même du deuil. » La version diffusée retient « La symétrie, c’est l’ennui » en supprimant l’introduction et la fin de la phrase. Le rapprochement entre symétrie, ennui et deuil naît donc d’une description romanesque, plutôt que d’une maxime formulée séparément.

Une page des Œuvres complètes, section Roman, tome IV, reprend le passage à la page 137. Cette reproduction d’édition permet de le situer dans son contexte et corrobore les mots effectivement employés.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; « La symétrie, c’est l’ennui » constitue une variante abrégée attestée d’une phrase des Misérables.

La formule n’interdit pas toute symétrie en art.

Son contexte romanesque exprime un effet particulier de monotonie, pas une loi universelle du goût.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle reprend le premier vers du poème « Aux femmes », publié dans Les Châtiments en 1853 ; seuls les signes de ponctuation diffèrent légèrement du texte reproduit.

La transcription d'« Aux femmes », établie à partir de l'édition Hetzel-Quantin de 1882, page 319, donne : « Quand tout se fait petit, femmes, vous restez grandes. » La version diffusée omet la virgule après « femmes », qui marque l'adresse directe, sans modifier les mots du vers ni son sens.

Une étude de Joëlle Tamine-Gardes de 1983, parue dans L'Information grammaticale, cite également ce vers à propos des relations lexicales. Ce commentaire universitaire corrobore l'identification et met en évidence le contraste entre « petit » et « grandes » sur lequel repose la formule.

Conclusion : l'attribution à Victor Hugo est confirmée ; la formulation est exacte dans ses mots, avec une virgule omise après « femmes ».

Le vers ne parle pas de taille physique.

Il ne faut pas non plus en tirer l'idée que toutes les femmes seraient identiques ou irréprochables : Hugo emploie ici une apostrophe élogieuse.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo et sa formulation est exacte. Elle figure dans L'Homme qui rit, roman publié en 1869, au deuxième ensemble du récit, livre cinquième, chapitre V, lorsque l'ascension sociale de Gwynplaine bouleverse son rapport à lui-même.

Le texte de l'édition de 1869 donne : « La coïncidence d'un affaiblissement avec un agrandissement, tout homme a pu l'observer en soi. » La formule oppose ainsi la croissance apparente d'une situation personnelle à une fragilisation intérieure, dans le cours du roman et non comme un aphorisme autonome.

L'édition de 1907 du même chapitre conserve les mots cités. Cette seconde reproduction permet de contrôler leur stabilité malgré de légères différences de ponctuation dans les passages environnants.

Conclusion : l'attribution à Victor Hugo est confirmée ; la citation reproduit exactement une phrase de L'Homme qui rit (1869).

Hugo ne prétend pas que toute réussite rend faible.

Il décrit la possibilité d'un contraste entre grandeur acquise et solidité intérieure.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo et correspond exactement à un vers des Contemplations, publiées en 1856. Elle se trouve au livre VI, poème XVIII, qui s'ouvre sur « Hélas ! tout est sépulcre… », et en constitue le deuxième vers.

La page numérisée des Contemplations reproduit la phrase : « La nuit est la muraille immense de la tombe. » Sa place juste après le premier vers la rattache directement à une méditation poétique sur la mort, dont elle est souvent détachée lorsqu'elle circule seule.

L'étude de Michèle Monte sur l'interprétation évoque également le poème XVIII et cite ce deuxième vers. Cette reprise universitaire corrobore la localisation du texte, sans se substituer à l'attestation fournie par la reproduction de l'œuvre.

Conclusion : l'attribution à Victor Hugo est confirmée et la formulation diffusée reproduit exactement le deuxième vers du poème XVIII du livre VI des Contemplations.

Le vers ne décrit pas un mur réel autour d'une sépulture.

La nuit est employée comme image poétique de l'obscurité et de la séparation liées à la mort.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo et sa formulation est exacte. Elle appartient à la préface de Cromwell, publiée en 1827, où l’auteur définit le pouvoir du théâtre de représenter et de transformer la réalité par l’art.

La préface de Cromwell transcrite sur Wikisource contient le passage intégral commençant par « Le théâtre est un point d’optique ». Hugo y rassemble le monde, l’histoire, la vie et l’être humain dans une même conception de la scène, avant d’affirmer la nécessité de leur transfiguration artistique.

Le passage figure aussi dans une page en fac-similé des Œuvres complètes, volume consacré au théâtre. Cette reproduction imprimée permet de contrôler la transcription et de replacer la phrase dans la continuité du texte. Les différences d’apostrophes relèvent seulement de la typographie.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; la citation reproduit exactement un passage de la préface de Cromwell (1827).

Hugo ne réclame pas une reproduction photographique du monde sur scène.

Le reflet théâtral passe explicitement par la transformation de l’art.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle appartient à son discours sur les ateliers nationaux, prononcé devant l’Assemblée constituante le 20 juin 1848 et reproduit dans Actes et paroles.

La transcription du discours contient exactement : « Ce que Paris conseille, l’Europe le médite ; ce que Paris commence, l’Europe le continue. » Hugo y évoque le rayonnement politique de Paris et l’écho européen de ses initiatives. La date de juin 1848 situe l’intervention orale, sans établir à elle seule celle de la première publication imprimée.

Une autre reproduction du premier volume d’Actes et paroles, proposée par le projet Gutenberg, permet de retrouver le même passage. Les légères différences de présentation graphique tiennent au support de transcription et ne changent pas le texte de la citation. L’accord des deux reproductions renforce la localisation de la formule dans l’œuvre.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée et la formulation diffusée correspond exactement au passage attesté de son discours de 1848.

La formule ne prouve pas que toutes les décisions européennes viennent de Paris.

Elle exprime une vision politique et oratoire située dans un discours de 1848.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle reprend les deux derniers vers de « Viens ! — une flûte invisible », poème XIII du livre II des Contemplations, recueil publié en 1856.

La page reproduisant le poème donne exactement : « La chanson la plus charmante / Est la chanson des amours. » Ces mots concluent le texte lyrique. La citation publiée conserve leur formulation et leur ordre, même lorsque le saut de ligne propre aux vers est supprimé.

Dans son étude sur la versification des Contemplations, Benoît de Cornulier examine ce couple de vers et le situe dans le même poème. Cette analyse critique corrobore leur identification, tandis que la reproduction du texte permet de vérifier directement les mots cités.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; la formulation exacte est attestée, à une différence de présentation des vers près.

Ce vers exprime une préférence poétique, pas un classement objectif de tous les genres musicaux.

Le pluriel « amours » laisse une place à la diversité des élans affectifs.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo, mais sa présentation est abrégée. Elle est extraite des Misérables, publiés en 1862, dans le tome II, livre I, chapitre XVII, consacré aux conséquences historiques de Waterloo.

La transcription de ce chapitre donne : « C’est que la révolution ne peut être vraiment vaincue, et qu’étant providentielle et absolument fatale, elle reparaît toujours ». Le texte diffusé s’arrête après « vaincue » et transforme en point la virgule qui introduit la suite de la pensée.

Le fac-similé de l’édition Testard de 1890 permet également de situer ce passage. Ces témoins éditoriaux, postérieurs à la publication de 1862, éclairent à la fois son emplacement et le sens de la coupure : Hugo insiste aussi sur la réapparition inévitable de la Révolution.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; la formulation publiée est une variante abrégée d’une phrase attestée dans Les Misérables.

Cette phrase n’annonce pas la victoire immédiate de chaque révolution.

Dans Les Misérables, la suite insiste sur sa réapparition : l’extrait isolé ne doit pas effacer cette nuance.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle constitue le premier vers d’« Écrit sur la plinthe d’un bas-relief antique », poème XXI du livre III des Contemplations, recueil publié en 1856.

La page numérisée du poème dans Les Contemplations reproduit les mots « La musique est dans tout. Un hymne sort du monde. » à leur emplacement précis. Les deux propositions forment un même vers, sans suppression ni réécriture dans la version diffusée.

L’étude « Remarques sur le lyrisme des Contemplations » du Groupe Hugo situe également cette formule dans le poème. Elle éclaire son rôle poétique : la musique et l’hymne y désignent une harmonie qui semble émaner de l’ensemble du monde. Cette analyse secondaire complète la vérification textuelle, sans se substituer au texte reproduit.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; la formulation exacte est attestée au premier vers du poème publié dans Les Contemplations.

Le vers ne prétend pas que tous les phénomènes naturels produisent une musique au sens strict.

Il transpose en langage poétique un sentiment d'harmonie.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. « Donnez, riches ! L’aumône est sœur de la prière » est un vers de « Pour les pauvres », poème XXXII des Feuilles d’automne, recueil paru en 1831 ; le poème porte la date du 22 janvier 1830.

La transcription de « Pour les pauvres » contient exactement cette exhortation adressée aux personnes fortunées. Hugo y associe l’aide matérielle aux démunis à la pratique spirituelle de la prière, dans un texte plus vaste consacré à la pauvreté et à la générosité.

Une biographie ancienne de Hugo par Mirecourt reprend également ce vers en le reliant à son plaidoyer pour les pauvres. La version diffusée écrit « soeur » plutôt que « sœur » : il s’agit d’une simple différence graphique, sans modification des mots ni de leur sens.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; la formulation exacte est attestée dans Les Feuilles d’automne, à une différence typographique près.

La phrase ne réduit pas la lutte contre la pauvreté à la seule charité individuelle.

Son adresse aux riches souligne une responsabilité concrète, sans décrire à elle seule une politique sociale.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo, mais elle est publiée sous une forme abrégée. Elle provient de Lucrèce Borgia, pièce de 1833, où Gubetta prononce cette réplique devant Dona Lucrezia au premier acte.

Une page numérisée de l’édition Dessau de 1833 donne le passage avec son ouverture : « C’est qu’il faut que la queue du diable… », jusqu’à l’exclamation finale. La version diffusée supprime « C’est qu’ » et remplace le point d’exclamation par un point, sans modifier l’image centrale.

La transcription de l’acte I restitue le dialogue dans lequel s’insère la réplique. L’entrée « cheviller » du CNRTL la rattache également à Lucrèce Borgia. Ce contexte importe : les mots sont ceux d’un personnage dramatique, et non un aphorisme autonome énoncé par l’écrivain.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; la formulation publiée constitue une variante abrégée d’une réplique attestée de Lucrèce Borgia.

La phrase ne décrit pas sérieusement l’anatomie du diable.

Dans Lucrèce Borgia, cette hyperbole appartient à la parole d’un personnage : elle ne constitue pas, à elle seule, une profession de foi de Victor Hugo.

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo, mais sa ponctuation diffère légèrement du texte retenu. Les deux vers viennent de « Tristesse d’Olympio », poème des Rayons et les Ombres, recueil paru en 1840.

Dans la transcription du poème, Hugo écrit : « Nous nous réveillons tous au même endroit du rêve. Tout commence en ce monde et tout finit ailleurs. » Le passage figure dans une strophe consacrée à ce que l’existence laisse inachevé et à la différence entre les limites de la vie terrestre et son horizon imaginé.

Une anthologie de poésie française publiée chez Lemerre en 1887 reproduit également ces vers. La citation diffusée remplace le point séparant les deux phrases par un point-virgule et ajoute une virgule avant « et » ; cette adaptation n’altère pas les mots.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée ; la version publiée constitue une variante de ponctuation de vers attestés.

Les vers ne donnent aucune preuve d'une vie après la mort.

Leur « ailleurs » reste une image poétique, à lire dans la méditation de « Tristesse d'Olympio ».

Cette citation est bien attribuée à Victor Hugo. Elle figure dans Les Misérables, roman publié en 1862, à la quatrième partie, livre II, chapitre I, « Le Champ de l’Alouette », dans un développement consacré à la vie intérieure de Marius.

Le chapitre du roman donne exactement : « La pensée est le labeur de l’intelligence, la rêverie en est la volupté. » Cette formule oppose l’effort intellectuel conscient à l’abandon plaisant de la rêverie. Elle prend ainsi place dans le récit et relève de la voix du narrateur, plutôt que d’un texte aphoristique autonome.

Une page numérisée de l’édition Testard de 1890 reproduit la même phrase. Cette édition postérieure à la parution du roman constitue une seconde vérification de sa formulation, sans modifier sa date de publication initiale en 1862.

Conclusion : l’attribution à Victor Hugo est confirmée et la citation reproduit exactement la phrase attestée dans Les Misérables.

La phrase ne dit pas que toute pensée est pénible ni que rêver est toujours agréable.

Elle distingue deux modalités de l'activité mentale dans une image littéraire.